雪弟：首先祝贺你小小说集《小镇红颜》近日由河南文艺出版社出版。
　　谷凡：谢谢！
　　雪弟：在这本集子中，我最突出的印象是它对女性的关注，无论是主人公还是小说叙述者基本上都由女性来承担，你是不是想借此发出女性的声音？
　　谷凡：不是，女性的声音本来就存在，所以不用谁发出。我只想表现一种简单的情感故事，它单纯、不世故。
　　雪弟：你作品中有不少女性在爱情和婚姻上的结局都不太美好，这是不是一种宿命的论调？
　　谷凡：我觉得我作品中的女性结局是很美好的呀。像《小镇红颜》、《听街》里的“她”与铁匠的女儿，有一段情感，埋在心里，去相守。你认为这不叫美好吗？
　　雪弟：可在《故事》、《衬衣》和《让爱随便走》中，我看到的是女性对爱情和婚姻的无奈、绝望。特别是《故事》，它隐喻了生活中两种最为常见的爱情道路，一为理想中的，一为现实中的。但不管哪一种道路最终到达的都是痛苦。
　　谷凡：尽管在作品中我很想避开世俗，但有时真的避不开，必定人是食五谷杂粮的，我不能让小说里的人物都不世俗。世俗化的生活，它仅仅是一个现象而已。
　　雪弟：它已不仅仅是一个现象，它已经以一种潜移默化的形式渗透到了无数人的内心。为何本打算给丁丁画小汽车的“子君”却丝毫没有关联地画了四个男女的故事？这说明不但“子君”的内心，甚至其思维方式都受到了这种现象的侵袭，以至她无聊发呆。
　　谷凡：你有点夸大其辞吧。其实，“子君”画中的男女仅仅是故事而已，这种故事或多或少，每个人都难免遇到。
　　雪弟：那岂不是更证实了此种现象的普遍性？
　　谷凡：不是，其实这两种情况都与“子君”无关，我只想让她成为一个局外人。
　　雪弟：怎么可能无关呢？
　　谷凡：只有她的孩子丁丁与她有关。这两种情感所形成的内容都不是“子君”所想要的。还有一种内容可能更适合她，那就是来自于灵魂的守侯。像《等夜》、《听街》中那样，拒绝现实。
　　雪弟：这几篇写的是女性对爱的坚守。
　　谷凡：不是坚守，是幻想，一种对情感的幻想，美丽的事物只存在于幻想中，即使我活到现在，仍然这么认为，我喜欢让我所塑造的人物，在幻想中终其一生。
　　雪弟：可一个人不能永久地生活在自己的幻想中。是不是可以把它看作那是寻求爱的声音？
　　谷凡：爱的声音？有意思，那幻想这个词还怎么存在？我不赞同你用坚守这个词，没有谁愿意坚守什么，比如一个人爱上另一个爱，不管这个人是男是女，都不会在违背自己情况下，去选择爱或不爱的。
　　雪弟：那就是说爱在幻想中存在，“梦”和“画”是幻想的表现方式，美好的婚姻只能在梦和画中得到实现。
　　谷凡：虽然不绝对，但柴米油盐和风花雪月，你说哪个更诗意?我们别老围绕爱情转圈，搞我跟一情感专家一样，哈哈。
　　雪弟：可你小说的主题就是和爱情有关啊。
　　谷凡：其实我想让读到我作品的每个人都记住，生活很美好！你不经意间一个眼神，会让别人的生活发生变化。
　　雪弟：你作品是想抵达美好，但作品所呈现出的却有很多残酷的东西。《等夜》、《小镇红颜》也不例外。
　　谷凡：没有残酷吧，只是每个人的生活道路不同，价值趋向有别。
　　雪弟：《镜中花》是试图揭开被男权社会一直所掩盖的历史真相从而为女性辩护，还是凸显一个女子的真实心灵？
　　谷凡：辩护我倒没想，只是觉得妲己这个人物站在历史里挺委屈的，《史记》里，司马迁说殷纣王“好酒淫乐，嬖于妇人”说他“妲己之言是从”，他的成败，其实和女人无干。后来人妄加附会，纯粹是无稽之谈。历史就这样，他们常把男人的罪过强加到女人头上。现在社会还是这样。
　　雪弟：可历史的真相很难被穷究。《姐·妹》是对“英雄”的解构？
　　谷凡：在《姐·妹》中，我借用了两个历史人物，这两个历史人物，也是多数女人心目中的理想人物，李煜是一个才子，赵匡胤是一个英雄吧，真正有缘邂逅这两种男人的女人，我不知道下面的话该怎么说？
　　雪弟：在解构“英雄”的过程中，找回本属于女性的尊严和权利。
　　谷凡：我没想那么多。
　　雪弟：在你的小说中，是不是过分强调了女性视角？
　　谷凡：可能是吧。
　　雪弟：这样会不会以另一种方式掩盖真相？
　　谷凡：什么真相？
　　雪弟：凸显女性美好的一面而忽略了其身上存在的“恶”。铁凝在谈到面对女性题材时说：“我一直力求摆脱纯粹女性的目光。我渴望获得一种双向视角或者叫作‘第三性’视角。这样的视角有助于我更准确把握女性真实的生存景况。”
　　谷凡：不管是女性还是男性，本性都不能说恶，只能说某些人的生活角度不同，所以，理解也就不一样了。
　　雪弟：下面问些具体的写作技巧问题。在标题上你是否有点刻意？譬如《昨夜小楼》、《昨夜晨风》和《恋爱中的鱼》等让你有些摸不着头脑。
　　谷凡：我写小小说有时标题起好了，但写不出来；有时写出来之后，叫这也不合适叫那也不对题。实话说，想起个好名字挺难的。
　　雪弟：如何理解《恋爱中的鱼》标题所指？这篇小说内容和标题有关联吗？
　　谷凡：你忘了？有天我们几个在一家餐馆吃鱼，鱼很好吃。然后就说鱼是在恋爱中。至于鱼是否在恋爱，我们哪里知道。我作品中的主人公，大家用另一种眼光看他们，但他们是……
　　雪弟：大家的议论偏离了方向，朝阴暗处走了。
　　谷凡：是啊。认识一个事物不容易的。你说，那天我们吃的鱼，真的在恋爱吗？
　　雪弟：我宁愿她们在恋爱。
　　谷凡：就是。一切都应向美好的方面想，我小说的主题大部分也是这样。
　　雪弟：你小说中有多篇都是“欧·亨利”式结尾。你是不是挺看重它？
　　谷凡：怎么说呢。不是看重，而是喜欢。但那种真正有思想的结尾，我还写不来。外国人的思维和智慧，与我们不同。有些小小说，我们一看就知道是抄袭国外某个人的。
　　雪弟：你有两篇小说的结尾我记忆很深。一是《方快儿》，它俏皮、生动，有力地传达了一个女孩子大胆、率真的个性；一是《等夜》，深沉、诗意，潜存着巨大的能量。
　　谷凡：我主要想变一下风格。
　　雪弟：你作品散文化很明显，你为何淡化情节？是突出叙述的力量，还是你在建构情节的能力上不够？
　　谷凡：我觉得那只是我的一种叙述习惯。我很注重语言方式，但有时可能没表现到位。
　　雪弟：在叙事视角上，你多使用内视角，去探窥女性的内心世界，却很少对外部世界作详细的描绘。这是出于你是女性的优势，还是题材本身的要求？
　　谷凡：说白了，这只是一种习惯，其实我在写作的时候，考虑的很少，想到那里，就写到那里。
　　雪弟：作为小小说编辑，你认为好的小小说标准是什么？
　　谷凡：语言好。情节好。角度新。
　　雪弟：稍微展开谈一下吧。
　　谷凡：小说两大部分，一情节，二语言。单纯的语言可以吸引读者，情节也可以。能把这两个掌握好，那文章就漂亮了。小说的语言，不是散文，不是故事。它要有个性。比如曾平的《洗澡》、吴永胜的《皮狗》。
　　雪弟：谈一下你作品的缺点，我觉得《丈夫》、《被诱惑的人生》题材有些老套；《漂亮的女孩》、《当画》像故事。
　　谷凡：《丈夫》语言我喜欢，你不觉得很通畅？而且我采用了新的视角。
　　雪弟：是通畅，但主题老套。如果主题有点新意就好了。《故事》和《姐妹》的视角倒是新颖独特。
　　谷凡：我也想鱼和熊掌兼得啊!看别人的稿子时,总能找出毛病,细节弱啦,结尾不够精彩呀!但自己动起手来,一样不能方方面面都到位。
　　雪弟：会的。最后我把我们这儿的风景点灵谷峰的两句对联送给你，“灵山留佛性，谷水洗凡心”，愿你常洗凡心，写出精美的文章。
　　谷凡：谢谢！