◇石 鸣：杨主编，能否说说你认为的好的小小说的标准是什么？有作品为例更好。
◆杨晓敏：我认为好的小小说不会有某种统一的标准。但我可以举出一些有影响力的选本供你参考，如《中国当代小小说排行榜》、《〈小小说选刊〉十五年获奖作品选》、《小小说３００篇》、两届金麻雀奖获奖作品集等。用侯德云先生的话来说：“我不能说这些选本所收录的作品每一篇都是山珍海味，但我确信，中国当代最优秀的小小说作品肯定就潜藏在这些选本当中。现在，让我昂起头来，向您历数小小说发展史上那些光芒四射的篇章，汪曾祺的《陈小手》，贾大山的《莲池老人》，冯骥才的《苏七块》，阿成的《萧声》，何立伟的《永远的幽会》，许行的《立正》，王奎山的《红绣鞋》，刘国芳的《风铃》，芦芙荭的《一只鸟》，王海椿的《大家子弟》，黄建国的《谁先看见村庄》等等，是这些优秀的作品和孕育了这些作品的优秀作家，共同维护了小小说在艺术上的尊严。”当然侯德云的《苦秋》、《我的大学》也应在此之列。
◇深山老狼：所谓文学，就是用语言文字塑造人物形象，来反映生活。我也很看重用文学为生存来呐喊。但贵社的三本刊物好像对反映现实、针砭时弊的小小说用稿不多，是不是有什么禁忌？
◆杨晓敏：关于反映现实、针砭时弊的作品，我们是非常欢迎的，以前也刊用不少。文学本身就是要推崇真善美、鞭挞假恶丑。但在写作“暴露”题材的作品时，如果作者的功力不够，把握得不好，写得比较偏激，或者比较直白，或者概念化，反而会影响它的真实性。我们希望写这一类作品应该把握好度数。
◇钟池惠：目前，打工族的队伍庞大，身在他乡，孤独寂寞的时候，有不少人拿起了书，我认为，那是一个不小的读者群，刊物多发反映打工者生活的作品，会使他们更贴近刊物。
◆杨晓敏：我们非常关心这些在外打工的文学爱好者们，对他们的生存发展充满着许多期望，对他们的精神世界也非常关心，而且也有意识地在发现和培养一批能为他们鼓与呼的小小说作家，我们刊物也经常发表一些跟他们生活、情感相关的作品。希望这些作品能起到春风化雨、滋润心灵、催人奋进、消解矛盾的作用。
◇莫青虹：关于欧·亨利式的结尾，有人倍加推崇，有人认为也没什么。但现在故事性的小说有不少还是采用欧·亨利式的结尾，请问杨老师您怎么看待这种情况？
◆杨晓敏：江山代有才人出。每个时期都会产生代表性作家和经典性作品。超越别人的前提是，要能够靠实力站在别人的肩膀上。小小说这种千把字的东西，有时给人的感觉就像在玩万花筒，一瞬间的颤动，便能使它呈现出色彩斑斓的个性图案来。我曾说过，小小说是一种诱惑，它的敏感点触手可及。作者谋篇布局，螺蛳壳里做道场；读者心有灵犀，深谙其中三昧。好的开头、过渡和结尾，谁能说清哪个更重要呢？仅就结尾而言，也是充满灵光一现的智慧产物，意料之外，情理之中，妙手拈来，余韵悠长。单单强调某一处重要，是无法创造出精品佳作的。时下的小小说作家不满足于自身创作现状，致力于对别人或自己模式的突破和创新，应该说是一种进取的姿态。但如果理智、冷静地来看待中国当代小小说作家的单个创作水平，尚未产生国内外具有较大影响的作家，占尽风流的，依然是小小说的整体优势。
◇凯 歌：作为一个小小说作者我很喜欢您主编的《百花园》，也为能在贵刊发表作品而光荣，不过，从最近几期看，贵刊发表小小说的作者都是些比较熟悉的面孔，我想贵刊是否能调整一下，多发些新作者的作品，多让新的面孔出现这样读者就会读到更多不同风格的作品，真正做到百花园内百花开。
◆杨晓敏：扶持新作者，关注老作者，是我们百花园杂志社的一贯做法。无论新作者还是老作者，我们还是提倡“好作品主义”。
◇浪里砂：请杨主编谈谈小小说在当今文坛的地位。
◆杨晓敏：小小说作为一种文体创新，经过２０年的发展繁荣，应该说已经得到了大众和权威部门、权威人士的一定认可，只要我们继续努力，历史会给出一个公允说法的。
◇杨 果：现在是竞争时代，小小说期刊市场也面临着竞争，您的竞争策略是什么？如果有一天别的小小说同类期刊超过你们了，怎么办？
◆杨晓敏：我们相信天道酬勤，也相信读者会货比三家，如果哪一天别人比我们做得好，只要对小小说事业的健康成长有利，我们也会为他们喝彩。但是我们长期坚持科学的办刊理念，早已形成了成熟的办刊思路，不管是公平竞争，还是恶性竞争，我们都有应对的办法和策略。
◇林两荫：您是《小小说选刊》、《百花园》的主编，那您如何看“小小说”和“微型小说”，以及其他各式各样的命名？
◆杨晓敏：小小说是近２０年才出现的一种新兴文体，在她的发轫和成长期，百舸争流，花开数朵，只要是围绕着这种精短文体来做文章的，无论叫什么，应该说都是做出了贡献的。至于能否统一名称，我看最终有可能会像自然界一样“优胜劣汰”也未可知，因为，这个问题没有哪个“权威”可以定论。现在这种共存共荣的局面，也未尝不是一种互补、互动行为。
◇明媚姐姐：您经营小小说这么多年，把小小说越做越大哩，您培养了一大批作家，同时您也培养了自己的对手哦。业内不少人也离开贵刊去另立山头了，有点唱对台戏的味道哦，我想知道您对这样的现象是如何对待的哦。
◆杨晓敏：我认为，文学期刊在传播文化、传承文明中，是一个流动的系列课堂，是对读者进行美育的过程。小小说创作的繁荣，说小点是一种适应时代发展的文体创新，说大点是为提高国民素质，提高全社会的文化水平，增强文学鉴赏和审美能力所做的普及教育的贡献。面对市场上近几年大量涌现的同类刊物，有人说我在培育市场时，也培育了知根知底的“对手”，因为这些同仁办刊，大都得益于《小小说选刊》和《百花园》多年精心拓展的作者资源和市场资源。对此，我觉得，既然是一种文化理想，那么就应该是“前人栽树，后人乘凉”。因为只有竞争才可以发展，认为同行不应该是“冤家”，对手也是朋友，“一花独放不是春”，而“她在丛中笑”才是一种境界。大家都来做小小说的市场，让同行有竞争，让读者有选择，优胜劣汰，共促市场繁荣，是好事而不是坏事。《小小说选刊》的品牌优势，正好成为一种标高。
◇徐 闯：学校是社会不可缺少的组成部分，可是我发现如今的小小说刊物中，很少有涉及校园题材的小小说。这是什么原因呢？
◆杨晓敏：《小小说选刊》适合青少年阅读，校园题材当然是最直接的一种交流，本刊也发表了大量的反映校园生活的作品，但我更希望通过小小说这一扇窗口，为广大青少年读者提供一片了解社会、感悟人生的更为广阔的天地。
◇晓 立：现在许多作者觉得小小说越来越难写了，能说说原因及对策吗？
◆杨晓敏：小小说作为一种新兴文体，经过二十多年的倡导和规范，应该说已经相对完善和成熟，无论内容、形式、技巧都不容易有太多的创新。现在的小小说写作者，要想写出超越那些已经公认的名篇，除了自身的勤奋之外，恐怕还要有较好的艺术天赋。但江山代有才人出，我看现在有不少老一点的小小说作家依然佳作迭出，而新作者也多有出手不凡者。在小小说理论高端论坛上，著名评论家、鲁迅文学院常务副院长胡平先生在发言中谈到，小小说可以写成经典性的作品，也可以写成通俗化的小小说，只要不丢了小小说应有的品质即可。
◇金 波：近两年，有关小小说类期刊在不断退出市场，这是否意味着中国的小小说事业已走出高峰，进入平台期？如果真是这样，以《小小说选刊》为主的百花园杂志社是否有信心永远保持自己的辉煌？今后有什么具体的革新措施？
◆杨晓敏：市场规律，优胜劣汰，这是读者成熟的标志。《小小说选刊》和《百花园》永远都会坚守小小说阵地，并坚持打造小小说刊物的质量品牌。我也真诚地期待小小说作家们努力创作出精品，为社会各界读者提供优质的文化食粮。
◇无业良民：有的杂志几乎没有一篇作品没有情色。小小说作品里也有，但是与短篇、中篇、长篇相比要收敛得多。今年头两个月的《小小说选刊》、《百花园》里没有看到。请问杨老师怎样看待文学作品里的自然主义描写？
◆杨晓敏：小小说的读者大多数是青少年，正处在健康成长的时期，《小小说选刊》和《百花园》的办刊思路，一直坚持明朗向上的基调，我们称之为“崇尚美育的系列课堂”，坚持办成一种“滋润心灵的绿色刊物”。这一点，的确和一些靠情色噱头来招徕读者眼球的刊物，有原则上的区别。文学作品里的自然主义描写，也有品位高下之分。
◇赵国云：小小说已独树一帜，但登载小小说的报刊已很多关于字数的限制则不一。那么，您认为小小说作品的字数应该如何界定？
◆杨晓敏：我在１９９５年发表的《小小说十年》一文中，曾经写到：十年树木，亦能树文。多年来，在《小小说选刊》和《百花园》的倡导和规范下，经广大读者的认可，小小说由３０００字逐渐减少到２５００字、２０００字，到今天大致定型在１５００字左右，呈现出小小说由长到短、由幼稚到成熟的发展轨迹。作为一种新的文体，尽管小小说创作的理论研究还有待于进一步深入，但无论今后小小说创作的路子怎样走下去，我们以为，１５００字左右可能是小小说字数的较为合理的限度。除了极个别写得特别精粹的百字小说外，１５００字基本上能体现小小说有别于其他小说文体在结构态势、审美特征及艺术规律上的界定。
注：本文系作者两次与网友聊天的节录。