侯德云的小小说写得好，有关小小说创作的随笔也写得十分精彩。正是这种两栖式的写作方式，使他数度获奖，并赢得众多读者的喜爱。因为工作关系，我也格外关注德云的写作情况。近十年来，无论是他的小小说新作，还是那些灵光一现的即兴式随笔，十之八九，我都是第一读者。读书，思考，写作，提高，我见证着一个文学青年逐渐成为名作家的历程。德云要出一本关于小小说创作的随笔集子，我愿意为他写几句话。
　　毫无疑问，写随笔属于理性思维范畴。理性从哪里来，应该是从逻辑、哲学中产生。在显示生活的智慧、体现对艺术本质认识的过程中，需要内在的严谨、连贯和无悖。对于作家而言，虽然创作需要充满激情的个性张扬，但也要有一定程度上的规范、节制和内敛。处理得好，能把理性思维和艺术韵味兼容起来，使之在文学作品中相映成辉。因为，太偏于理性，会使作品概念化，导致想象力的贫乏；如果放任艺术的触须跃出理性轨道，则会漫天飞舞，变得支离破碎。
　　作为一个以写小说为主的作家，德云能清醒地意识到这些，始终保持着良好的姿态，似乎随时都在平衡协调着逻辑思维和形象思维两者之间的关系。许多作家不写此类随笔，也同时训练着理性思考的能力。德云稍有进步的是，他不仅思考着，而且忠实地记录着自己在每个阶段的阅读、写作中所体验到的快感、迷惘和疑问，扬长避短，择善而从，每一次都有所得。渐次由小的量的积累，完成实质上的提升。这一本集子，可谓德云在文学创作道路上，从蹒跚学步到坚实前行的人生履痕。
　　在小小说千把字的篇幅里，要写活一两个人物，让它血肉丰满；讲好一个故事，一波三折，微言大义，让读者为之心跳动容，的确不能忽略了观察生活的角度，小视了明辨事物的方法。因为作者在作品中提出问题的深度，解决问题的质量，设计细节的缜密无懈，要通过思想容量的比拼，来显示艺术品位的高低。德云在长时期的比较、甄别和优选中，不断地研究别人，完善自己。是不是可以这样认为，德云把阅读当做一种体能储备，思考则是选择达到目的的途径，而小说创作，才是积蓄力量后的充分爆发。
　　德云说：“灯下阅读，是我保持多年的一种习惯。”
　　他读什么人的书呢，他的标高定在哪里？请看这本集子的内容：
　　读汪曾祺，读出了“关于小说的语言”；
　　读陈村，读出了“关于小说的结构”；
　　读鲍昌，读出了小说的诗意；
　　读贾大山，读出了小说的清凉明净的品质；
　　读欧·亨利，读出了“精巧的局限”；
　　等等。
　　德云的文笔明快且敏感，锐利而雄辩，有感而发，颇显文人风骨，洋溢出自然天纵的诗人气质。既献身于小小说事业，便义无反顾，为之身体力行。要求自己的小小说创作，要有“精品意识”；要求自己的感悟，试图能够对小小说的读与写具有某种参照。小小说文体在文坛正名，或许只有一种方式可以行得通，那就是，写出一大批标志性作品，涌现出具有一流创作水平的代表性作家群。如果把德云随笔中“我生命中的小小说瞬间”，看作是极端个性化的写作，那么，洋洋洒洒，流泻笔端的二十余篇《小小说的×××》，则是为自己的同道鼓与呼了。
　　因为，这一拨儿作家都是专门写小小说的。
　　２０年前的中国文学史上，别说有小小说作家，就连小小说这个字眼儿，也稀罕得很。小说有大小之分吗？现在看来，应该有。因为小说家族有长、中、短篇的分类，基本上就是根据字数多少来确定的。作协机构是文坛权威，数届短篇小说评奖都没有２５００字以下的入选。也就是说，短篇小说，不包括２５００字以下的小说。是２５００字以下的小说，尤其是１５００字左右的小说不够评选标准吗？我看不尽然。这种叫小小说的文体不仅存在，有自身的字数限定、结构特征和审美态势等艺术规律上的界定，而且能遍地开花，创作数量大得惊人；有发行几十万册的核心刊物，有成千上万的写作者；更为难得的，是有着稳定的数以千万计的读者构成的群体。小小说的精选本重复印刷，以百篇计的小小说广为流传，被选入多种大、中专教材和译至国外。这种类乎全民参与的阅读、写作现象，我称之为平民艺术，是一种复苏的原始性的民间文学情结。
　　当文学退居社会生活边缘化状态时，诸如美女写作、少年写作、网络写作等，都曾被热切关注过，称之为“现象”。那怕是昙花一现或刻意炒作，起码给寂寥的文坛带来了一定的活力。不过，权威部门权威人士对风起云涌的小小说创作，对群星璀璨的小小说作家群，了解似乎不够，没有给以更多的关注。即便如此，这一拨儿小小说的事业者们并没有气馁，几乎可以追溯到当代小小说在中国发轫的时候起，小小说的倡导者、编者、作者乃至读者何曾懈怠过呢？说到底，不就是要以自己的创作实力达到国家级奖项的水平吗？所以，但凡在小小说创作上有成就有影响的作家，差不多都进入了德云的视野。为了小小说事业，应该脚踏实地，从自身做起。
　　写比自己稍早一些时间进入小小说领域的优秀作家，如许行、孙方友、王奎山、刘国芳、谢志强、沈祖连、袁炳发、徐慧芬等；
　　写和自己同期开始进行小小说创作的优秀作家，如陈毓、王海椿、芦芙荭、申永霞、刘黎莹、蔡楠、于德北、珠晶、相裕亭等；
　　写出道晚但起点甚高的优秀作家，如黄建国、宗利华、邓洪卫、海飞、李永康、秦俑、刘公等。
　　关注和品评同道的创作现状，启示别人，梳理自己，醒人和自省，是德云打开窗子的写作态度。之所以在数年间，于成批量涌现的小小说作者队伍中，德云能一马当先，笑傲江湖，成为领军人物，与他根植于理性思考的土壤，汲取艺术营养的人生境界是分不开的。
　　或许是由于个性的原因，德云出于对自己写作天赋的自信，在这本集子里，那种略显自负的文字随处可见。在过去的时光以及未来的日子里，见仁见智也会招人评说。但德云的确写出了数十篇形神兼具的小小说作品，有些篇什被选了又选，被人称为精品，算是不断地印证着他对别人对自己的近乎固执的看法。
　　诸如能以小见大，表现重大题材的小小说有《冬天的葬礼》、《苦秋》；挖掘国民劣根性，进行人性批判的有《二姑给过咱一袋面》、《汉子》、《幸福的猪肘子》；写心灵漪澜，抒发人间真爱的有《我的大学》、《泉水的歌唱》、《谁能让我忘记》；探索新的结构形式的有《搬石头的人》、《糟糕透顶的理想》等。还有《取暖》、《一个老人的最后情感》、《酒话》等作品，在选材、构思、语言上，正在形成典型的侯氏小小说的艺术风格。
　　在小说意境上，德云善于营造情感世界的浓郁氛围，架构出想象的空间来体现文体的风韵；在语言上则多少有些唯美，常不自觉地流露出淡淡的忧伤；在情怀上，透过潇洒飘逸的文风，放射着浪漫的理想主义精神。由于经过长期而刻苦的文学演练，德云具备了优秀小说家的潜质与实力。
　　小小说文体的产生与繁荣，极大地丰富了小说艺术的内涵，拓展了文学与人生的外延。小小说作家应该出大家，也能出大家。其标志是，能创作出小小说名篇佳构，有清醒的文体意识，符合特定的理论规范。只有这样，我们才可以理直气壮地说，小小说作家可以和长、中、短篇小说的作家并排站在一起，可以和散文、诗歌等其它文体形式的一流作品相对应。
　　我愿德云在文学创作的道路上能走得更远。