这一拨儿作家是专门写小小说的，所以，读者喜欢叫他们“小小说专业户”。
　　记不清是哪位洋人说了，如果你三岁时，就立下当总统的宏愿，并且能够身体力行，进行有效的素质培养，那么到50岁的时候，或许会如愿以偿了。写小小说是个不起眼的行当，靠几篇小文章或者短时间的写作，不太具备一炮走红的条件。即使在不间断的积累中，也不易看到明显的“质”的变化。以数量计，撩挠你的会是如影相随的浮躁之气。在对待“名利”二字上，它考验着作者的足够耐心。这多少让人有些沮丧。
　　然而也有例外。比如中国的蒲松龄，日本的星新一，都因一辈子写这些短小的作品而名扬天下。他们像星星月亮一样，虽然悬挂在可望不可及的地方，但毕竟给了许多后来者些许慰藉。国外写小小说的有多少人，我不甚了解。在中国的历史上，截止 20世纪80年代以前，肯定没有当今如此兴旺的小小说家族。所以从概率上说，这一拨儿作家里面，假以时日，没准也会出现一个或者几个大师级的人物。因为从量变到质变，只是个时间问题。不过当下还要引用一句中国名人的话，革命尚未成功，同志仍须努力。
　　小小说作者的组成，充分体现着多元的特点。一些文学青年，有写作的兴趣和天赋，凭借小小说易写易发的优势，激发自己的创作热情，来领取快速踏进文学门槛的入门证。也有相当多的文学爱好者，因诸多因素的限制，从内心深处，并不会把文学写作当成毕生追求的目标。适当写点小文章，或是为了提升审美层面，或是为了丰富生活情趣，或是为了渲泄胸中块垒，或是为了改善生存境况，努力之下，也同样会有所收获。小小说之于社会的好处在于，它从多方面调动了大家对文学的理解认同，热爱文学的过程，无论从阅读、思考到写作，对己对人都会起到净化心灵和美育的作用。小小说的产生，从文体意识上，也弥补了长中短篇小说及其他文学体裁的不足。
　　《小小说选刊》、《百花园》、《小小说出版》、郑州小小说学会，联合设立了“中国小小说金庥雀奖”。我曾在答李永康先生问的文章里，回答了为什么要用 “金麻雀”来命名的寓意。众所周知，麻雀的生存能力极强，有其自由自在，无拘无束的天性。无论春夏秋冬，天涯海角，处处可见其灵动活泼的身影。啼鸣说不上婉转，依然是内心歌声。虽然也吃几粒谷子，却更多的是捕捉害虫。离人间烟火最近，却又不愿被关在笼子里。麻雀被誉为“空中的平民”。在文学日趋边缘化，小说式微的今天，小小说创作却方兴未艾，不能不说是当代中国的一个耐人寻味的文学现象。据不完全统计，至少有数以万计的人热爱小小说写作，有数以千计的人出版过小小说集子并加入各级作协。能使文学的原始生命力得以蓬勃再现，这些特征，和麻雀的生存状态何其相似。而且，凡用简洁的语言概括小小说特点的就是—— 麻雀虽小，五脏俱全。
　　小小说文体的发展，有着确定的良好前景。我觉得，小小说的文化意义，应高于它的艺术价值。不能简单地要求，短的文学作品就一定要写得有多重的份量。小小说天然携带的使命，在于能让一种文学艺术形式得到广泛的普及传播。一个国家，要立足于世界强国之林，潜移默化地强化国民综合素质，即全面提高全民族的文化水平和健康的审美情趣，应是一项首推的系统工程。大众化的小小说让文学从神坛上走下来，让普通人在阅读中长智慧乃至休闲愉悦，无论如何都是文学和社会的幸事。
　　当然，小小说写作要牢牢守住艺术质量的底线，不能轻易流入一般故事的行列。一两千字的东西，施展才华的空间太小了。写得好，它可能是浑金璞玉，珍珠钻石；写得不好，它可能也是毛坯坷垃。它值得我们力争做到，思想内涵尽量深刻一点，艺术品位相对高一点，亦不能忽略它应该蕴藏的智慧含量。
　　这一拨儿小小说作家，近年来十分活跃，作品的数量和质量都有明显进步，是中国当代小小说创作领域的中坚力量，其影响日隆。由业余作者到作家，他们开始形成独自的艺术风格，透露出才华横溢的文学天赋。他们大都来自民间，社会底层的生活，使他们的写作如鱼得水。一种文体的应运而生，离不开一茬茬的好作家脱颖而出，离不开大量的好作品问世。编选“中国小小说金麻雀文库”，希望能成为当代文坛一处独特的风景。
　　入选这一辑丛书的作家是：侯德云、刘建超、邓洪卫、宗利华、秦德龙、陈敏、陈永林、汝荣兴、魏永贵、沈宏、江岸、高宽、袁雅琴、吴连广、雪弟。