一、小引：快节奏的生活给小小说带来了巨大的机遇吗?
　　较早时期的小小说理论家们一致看到，进入到市场经济之后，中国人的生活节奏和工作节奏都加快了，人们需要在最短的时间内获得最多、最大的审美信息量，所以，人们选中了小小说。他们还据此像李大钊先生预言"试看将来的环球，必是赤旗的世界"一样预言，今后的世界，也是小小说的世界。许多小小说家受到鼓励，在各种会议上，捋胳膊挽袖子，兴奋地交流着这一信息，大有"天生我材必有用"的豪情壮志。
　　可是，理论家和小小说作家们一定没有料到，到今天，即使当初所言的"节奏"快了的可喜局面已经成立，并且大有加强的趋势，可是，这也并不能表明小小说就会成为人们阅读兴趣的首选。我们看到，今天的人们已经有了太多的选择：报纸上的足球赛消息、彩票预测，杂志上的风流故事，电视机里既可连续、又能独立成集的肥皂剧，互联网上的各种五花八门的文字、图片，连地摊上的卡通也有人能看得津津有味。最近，台湾几米的漫画《向左走，向右走》大举进入大陆，听说销量不错......"信息时代"提供给人们获得阅读满足的方式极大地丰富了，"感性世界"在无限扩张。"快节奏"的工作和生活方式，已经比80年代的理论家们所预言的适宜于小小说存在的环境更快、更复杂。
　　这个时候，小小说的生存环境非但没有迎来他们所说的"黄金"时代，反倒是遇到了并不比80年代的那些期刊落马时所面临的困难和问题轻松多少的难题，即：它必须在这种五光十色中把自己打扮得更加富于特色，它必须有更加强烈的个性色彩，才能在这种百花齐放中独树一帜，引人瞩目─也就是说，在今天，小小说面临的更多的其实是挑战。

　　二、新兴的数字化小小说给小小说的压力何在?
　　说到挑战，大约最有可能被人们想到的就是"数字化小小说"(我的发明，即指发那些在网络原创文学园地上，以叙事为主的，字数在一、两千字左右的作品)。不少人认为，虽然到目前为止，这种新兴的文体还没有形成完全独立的文体，但以它的年轻、后起，对小小说(习惯说法中的"小小说"，指的是纸质媒介上的小小说)而言，初步构成了挑战的态势。
　　数字化小小说的园地由网站提供，通过开设纯文学网站或者在综合网站上开辟专栏的形式，作者注册后即可投稿。稿件经编辑编审合格后，发表在相应栏目上。它有几个明显受人欢迎的优势：
　　1、数字化小小说是一个更加自由的空间。多年来，许多人就是把自由的希望寄托在文学中的。现在，数字化小小说最大程度地提供了这种可能性。这种可能性表现在：一是数字化小小说没有像纸质媒介要受制于空间的限制，如一本杂志即使遇到一百篇爱不释手的好稿子，他也要在每期相对固定的页码面前有所取舍。而数字化小小说不存在这方面的限制，它可以尽量容纳作品。二是表达上的自由。数字化小小说多数都不像纸质媒介那样，在内容和风格上斤斤计较，它相对而言要宽松得多，它并没有要求篇篇珠玑，字字如玉，只要好读，它甚至允许存在错别字。
　　2、它能提供即时的直观反馈。多数纯文学网站都提供阅读数、评论数的即时查看服务。这两个指标对作者来说非常重要，很多作者特别关注这两件事。它可以使作者在不同的时间段查看到知道自己究竟有多少读者，从而进一步知道自己被喜爱、被欢迎的程度。最让人心动的应该是能在第一时间内获得关于文本的评论。这里，既有票友聊天一样的闲话，也有专家洞若观火样的审视。而对纸质小小说来说，这几乎是不可能的。
　　3、数字化小小说的阅读可以在一种走马观花的状态中实现。网上世界，千姿百态。相同的时间内，网络阅读能够为人们提供最大的信息量。阅读者可以在精美的图片、热闹的新闻与数字化小小说之间反复跳跃，随意阅读。阅读正在变成浏览。

　　三、数字化小小说能成为小小说(纸质)的克星吗?
　　那么，数字化小小说是否真的就对纸质小小说提出了严峻的挑战了吗?经过一段时间的观察，我发现，即使互联网迅速成为中国人生活和工作中的一种重要的工具(或者方式)，数字化小小说短时间内还不对小小说构成什么直接的威胁。原因计有：
　　1，数字化小小说是一种过于繁琐的阅读。我们知道，中国人更喜欢在睡前几分钟、等车的片刻之类零碎的时间里去看书。数字化小小说阅读的实现，除了必须具备电脑等硬件设备之外，还必须要专门坐在电脑前。这改变了阅读的常规，不符合多年来已经形成的阅读习惯。
　　2，数字化小小说阅读者的兴趣狭窄。互联网最大的好处是提供了动态反馈信息。我们可以即时知道阅读状态。事实表明，阅读量大的数字化小小说往往都集中在"爱情"题材上。这种反复出现的狭隘的题材，最终将会因为了无新意而令人索然无味。从目前的情况看，爱情题材以外的作品，又较少人问津。这就决定了数字化小小说只能是网络页面上的一块"补丁"。
　　3，数字化小小说本身质量不高。这种质量不高的原因很多，包括：一是编辑素质不高，无法精选高质量的作品；二是创作者创作态度过于随意，缺少精耕细作的精神，甚至连基本的校对工作也无暇顾及；三是过于宽松的发表环境不利于创作者静心凝气认真思考艺术上的得失。这种粗制滥造决定了它在短期内不会形成兴趣中心。
　　4，数字化小小说是一群没人管的孩子。一项事业的兴盛，总是与倡导分不开的。而数字化小小说却没有这样的倡导者。提供阵地的大多都是数字技术人员，创作对他们来说只是一个栏目，缺少专业精神。数字化小小说之所以成为一种现象，主要是因为它满足了一般人最粗浅的文学欲望。数字化小小说没有自己的旗号，没有自己的研究队伍，没有人从理性上加以引导。
　　5，数字化小小说在数字化世界是真正的"丑小鸭"。互联网上，精彩的内容俯拾即是，图片、真真假假的写真集、轶闻、各种小道消息......鱼龙混杂，却无一例外都以光艳照人的页面为表征，颇能牵扯人的注意力。而数字化小小说在网络上，就没有那么多光芒─这种纯粹文字方式的页面，也正是许多网络专家最为忌讳的，他们认为这种方式过于单调和沉闷，不易引人注目。