小小说能否设大奖
2007-09-01 23:09:15 作者： 胡平 来源： 小小说阅读网 浏览次数： 39 文字大小：【 大】【 中】【 小】 中国的小小说已经发展到这样一个阶段：一方面，读者越来越多，市场日益扩大，创作的数量和质量都达到比较可观的地步；一方面，文学界对其价值还持有疑虑，没有给予应有的重视，表现之一，便是全国性大奖中没有给它留下位置，自然就影响到小小说作家的积极性和这种文体的发展前景。
可以设想，假如在鲁迅文学奖的短篇小说奖中为小小说专设一席之地，起码可以稳定住目前数百名小小说作者队伍，激发他们的创作热情和成就感，树立更牢固的精品意识，造福于几百万小小说读者。要知道目前小小说读者甚至比一般短篇小说读者还要多，全国有上千家报纸刊登作品，《小小说选刊》发行六十多万册，《微型小说选刊》的发行也在几十万册。
倘若在全国优秀短篇小说奖中为小小说设单篇奖，目前有没有人能获奖呢﹖我想没有。现在还没有哪篇小小说能和《清水洗尘》、《清水里的刀子》这样的短篇小说等量齐观。文学作品不是按斤称的，分量不在字数长短，但字数与分量并非毫无关系。短篇小说作为一种独立的文体，艺术上有其自在的规定性，它的各种艺术成分，如人物、情节、结构、细节、叙述、语言等都需要一定量的物质载体加以体现；好的作品，每一个字都在一定的语境中散发信息，没有足够的审美信息量，不足以表现出各种艺术成分的魅力，也不足以表达一种文体可能获得的张力。既然小小说在艺术品质上没有超越短篇小说的地方，它的以少胜多就是没有道理的。
这不等于说，小小说就没有特殊的规定性和独立存在的根据。一般讲，小小说是短篇小说的简化，简化中必有突出。它简化了短篇小说的某些艺术手法，又突出了某种或某些艺术手段如明晰的故事线索等 ，从而适应于阅读群体的特殊的审美需求。它很难藏拙，提供给读者的所有美好感受都是在一千至两千字的阅读量中形成的，所以比较容易趋于精致，难以糊弄读者退一步说，读者即使上当损失也有限 ，这在生活节奏加快的信息时代里是一个不可忽视的优良品格。再过十几年，如果小小说的发展顺利，它有可能被大众视为短篇小说的一种主要形式。
小小说创作也在发展若干流派，如传奇派、先锋派、青春派等等，但最多情况下读者是把它作为一种智慧和幽默期待的。记得王蒙说过，写短篇小说“是需要一点巧妙的”，这恰适合于小小说的特色。实际上，小小说与双关语、妙语和笑话等有相似的认识机制。《福音书》上写道，有些人想为难耶稣，问他向凯撒纳税是否合适，耶稣要求看看人们身上的钱，然后问钱上的人像是谁，那些人回答说是凯撒，耶稣就说：“是凯撒的当归凯撒，是上帝的当归上帝。”几百年来这句话一直受到人们的崇敬。世界上有些妙语甚至是伟大的，它们高深莫测，内涵丰富，充满了人类的智慧，妙语中存在两种逻辑，一个人按照合乎逻辑的方式去反应，却发现是按照旧逻辑或错误逻辑来反应的，这时就能感到诙谐。大部分优秀的小小说也包含有两种逻辑的重合与排斥，产生出所谓出人意料又在情理之中的修辞效果。
只要人类仍保留有幽默感和幽默的基本机制，对小小说的需求就不会过时，双关结构的小小说形式也不会过时。美国《读者文摘》杂志里选载的短篇小说大都属于这一类，它们的读者数以亿计，遍布全球，其中不乏具备获奖资格的作品。
在中国，《读者文摘》式的阅读时尚也在形成，青年人和在校生成为小小说的主要读者。近年来，确实产生了一大批颇有质量的小小说佳作，如冯骥才的《苏七块》、孙方友的《女匪》、王奎山的《红绣鞋》、刘国芳的《风铃》、刘黎莹的《端米》、吴金良的《船工》、司玉笙的《高等教育》、何立伟的《永远的幽会》、谈歌的《桥》、陆颖墨的《潜浮》等。王蒙、林斤澜、苏叔阳、韩少功、毕淑敏、周大新、迟子建、阿成、刘玉堂等也都加盟过小小说创作。现在的问题是，写这种一两千字又颇费脑筋的东西，稿费羞涩不说，即使写得非常好，也得不到社会的认可，不能获得相应的荣誉，长此以往终究不是个事。
有人提议，小小说评奖，应该参照诗歌奖，以作品集参评。这样会不会有人获奖呢﹖我想也不会。这是由于目前小小说作家中尚缺少大家，他们虽多数出版有作品集，但作品质量不能说整齐。此外，要求小小说创作必须以一本书的厚度参评，也包含有歧视意味。如果把小小说视为一种巧妙风格的作品，它可以分为几等，如巧妙、精妙、绝妙等，能进入推荐篇目的只能是绝妙的作品，代表着小小说创作的最重要收获。这样的作品是可以流传的，值得翻译介绍到国外去的应该承认，在显示智慧的等级上，我们的小小说与西方同类小说相比还存在一定差距 ，这样的作品，作家在两年中能写出10篇就很了不起了。小小说能否以一组优秀作品参评呢﹖
小小说也是小说家族中的一员，具有确定的发展前景，受到广泛的欢迎，也应该成为先进文化的组成部分，那么就需要考虑积极鼓励和扶持之，包括为其设奖。哪怕奖项暂时只是虚有以待，也足以产生无可估量的影响，催生一代高品位的、重量级的小小说作家，带来一个小说品种的繁荣。
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