复义隐藏术  即将要表达的某些意思有意隐藏于小说的标题之中。这种表现艺术，作者常常通过词语“所指”（原义）  与“能指”（引申义）的复义双关功能来实现。利用词语的复义双关功能来拟写小小说的标题，往往收到言在此而意在彼的审美效果，使小说的艺术魅力陡增。纵观许多中外优秀小说，都是运用这种方法来隐藏阅读信息的，如鲁迅先生的《药》、契珂夫的《变色龙》等。前者的“所指”是治疗疾病的“药方”，“能指”是拯救中国的“良方”——唤醒民众，发动群众；后者“所指”是自然界能根据环境气候的变化而改变自身肤色以隐藏、躲避天敌侵害的蜥蜴动物，“能指”则是生活中某些见风使舵、善于变化的人。而微型小说的标题也常常运用这种方法来拟写。阅读时，读者一般不能够凭着标题的原义以确定标题的意义，而必须读完小说全文，才能体味出标题的真正含义。如杨东明的《混浊》[1]，读者开始以为作者在小说中写的是空气或水的“混浊”，而当读完小说全本之后，才发现作者要表现的并不是标题本身的“所指”而是它的“能指”。原来，小说是借河水的混浊，来表现社会事物的“混浊”以及人们思想上的“混浊”。揭示了生活就像一条混浊的河流，其中的任何事物都包含一种不确定性的意义，人们都不应该凭着主观意识简单地去认识它，武断地给它下结论，因为有时候在人们自以为看准看清的地方，往往恰恰是人们没有看准、看清的地方；如果换一个角度，换一种立场，换另一种思维方式去认识事物，就可能有另一种新的发现，得到另一种新的收获。这正是标题通过运用词语的“能指”  作用而制造出来的“空白”  所“隐藏”了的真正的意义，它需要读者去填补才能显现出来。又如刘国芳的《狗》[2]，表面上是写一条“高大、凶悍”倚仗人势的家狗，但实际上是写横行乡里、专干恶行的人狗“狗旺”。开始，村人怕家狗，是因为它背后有一个“人狗”在为它撑腰，尽管它把人“扑”得“或惊慌失措或东蹿西逃或跌跌倒倒或脸色煞白魂飞魄散”，但村人们对狗只能“愤愤不平”，“仅仅在心里做不平状”；等到后来狗的主人“狗旺”被公安局抓走，抄了家，人们才“勇敢”地抄起锄头把家狗打死，除了乡里的一大害。这样，小说标题包含的不仅是词的“所指”，也包含了它的“能指”。前者“指”的是真正的“家狗”，后者“指”的是披着人皮的“狗”——“专在晚上做勾当，挖人家的坟撬人家的棺材板”偷盗文物古玩的“狗旺”。而无论家狗或人狗，其实都并不可怕，而最可怕的却是人们自身由于社会环境造成的“怯懦”性格。这也正是小说标题通过词语的能指作用最终要“隐藏”的重要的思想意义。
　　环境隐藏术  即将要表达的某些意思有意隐藏于精当的环境描写之中。在实际创作活动中，小小说作家常借鉴中外优秀小说的创作经验，采用 “淡描法”[ 3] ，即以恰当的比喻，洗练的语言，根据小说主题突现的需要对人物活动环境（社会环境、自然环境）作画龙点睛式的简单点染，使之蕴含着不确指的审美信息。比如作家张卫明的小小说《儿子睡中间》便是这样：
   “行了，别欢喜了。你爸爸坐了一天车，累着呢。”随她话落，日光灯灭，壁灯亮，梦境般的绯红。” [4]
　　文中 “壁灯亮，梦境般的绯红”的居住环境描写，虽然寥寥几笔，着墨不多，但隐藏着丰富的含义。通过这“绯红”的“壁灯”灯光，“梦境般”的居室环境，读者或许想到，小说中的女主人公是一位很会营造浪漫气氛的“军嫂” ；也或许想到，在部队里服役的“树诚”在战场上是一位刚毅勇敢、冲锋陷阵的军人，但在家里却是一位热爱生活、具有“浪漫”情调的丈夫；也或许想到，“树诚” 长年累月在部队工作，很少回家探亲，但“她”却识大体、顾大局，体贴丈夫，关心丈夫；还或许想到，尽管两地分居，但他们的夫妻生活却是恩爱的，就像“梦境”一般，充满着浓郁的诗意……等等。总之.，这一环境描写隐藏的信息很丰富，令人想象无穷。
　　对话隐藏术  即将要说的某些意思隐藏于人物对话之中。运用这种艺术时，作家常借助“意不浅露，语不穷尽，句中有余味”（清沈祥龙《论词随笔》）的含蓄手法来安排人物对话，使其隐藏一定的想象信息。例如作家刘国芳的《狗》，其中有一段对话就十分令人回味：
   有人回答：“就打这畜生，谁叫它平日作恶多端。”
   狗于是被打死了。
   出了院子大伙兴高采烈，有人说：“这畜牲早该打死它。”
   有人接嘴，说：“是啊，以前怎么没有想到把这畜牲打死呢？”
     这话说完后大家忽然不做声了，还有人低下头，当中一位用眼四处瞅瞅，见大家不再像刚才那样兴高采烈。                                                                                                                                    
　　在这段对话中，“这畜牲早该打死它”和“是啊，以前怎么没有想到把这畜牲打死呢？”两句，作家写得可谓“意不浅露，语不穷尽”，隐藏了丰富的想象信息。对于平日本来就“作恶多端”的畜牲“家狗”，“早该打死它”了，但人们为什么只敢于“横眉怒目”，只“做打狗状”，而没有想到把它打死呢？“以前没有想到”，说明村人思想上的愚昧落后。而“早该打死”但不敢打死，究其原因是“家狗”仗着人势。村人们怕狗，其实是怕人，怕狗的主人“狗旺”，怕他的为非作歹，横行霸道。然而，人们为什么既怕“家狗”又怕“人狗”呢？归根到底，都是因为性格的“怯懦”在作祟，没有真正敢于起来与外强中干的“家狗”和“人狗”作坚决的斗争，才致使“家狗”和“人狗”猖狂起来。而人们要想不被“狗们”欺负，就必须提高思想认识，丢掉“怯懦”，勇敢地打“狗”。这无疑是这些人物语言隐藏的思想意义。再如白小易《客厅里的爆炸》中的人物对话，也隐藏了丰富的审美信息：
　　“暖瓶是自己炸的！地板不平。李叔叔放下时就晃，晃来晃去就爆炸了。爸爸，你为啥说是你……”
　　“这，你李叔叔怎么能看得见？”
　　“可以告诉他呀。”
　　“不行啊，孩子。”爸爸说，“还是说我碰的，听起来更顺溜些。有时候，你简直不明白是怎么回事，你说得越是真的，也越象是假的，越不能让人相信。” [ 5]
 “有时候……你说得越是真的，也越象是假的，越不能让人相信”，这句人物对话也可谓言简意丰：现实生活中，一些人片面强调凡事只有“看得见”，才是真的；否则就是假的。这种“眼见为实，而听为虚”，片面强调“所见”之“真”而肯定“所闻”之“假”的观点，显然是不合理的。然而，现实中往往就存在着这种现象。当别人说得 “越真”时，有人就觉得越象是“假的”，越是不能“相信”。在这种情况下，诚实的人即使是“诚心诚意老老实实”地办了“好事”，但由于没有被人亲眼“看得见”，就往往被怀疑、被否定；反之，一些居心不良的人做了“坏事”，由于没有被“听者”“看见”，“说者”尽管“说”得“很真”，但也往往被认为是“假的”。这就给干坏事者以可乘之机。无疑地，这一对话隐藏的意义是十分深刻的。
　　细节隐藏术  即将要表现的某些意思隐藏于人物的一连串细节动作中。创作实践中，小小说的作者们往往使用设置悬念即“卖关节”的手法来隐藏想象信息，激起读者的期待心情，以收到引人入胜的艺术效果。作家胡晨钟的《甜甜的微笑》的开头就是运用这种方法：
     姑娘推着一辆崭新的自行车，站在客车边，白色的鹅蛋形脸庞上，两条细长的眉毛拧在一起。她一会看看手表，一会拢拢头发。一个穿西服的男青年走过来，她正欲开口，那男青年急着上车占位置，哪顾得上理会她呢？
     这一切都没瞒过车站边个体饭馆主人的眼睛。姑娘那窘迫的样子，勾动了他的恻隐之心。
     姑娘又看了一下手表，下意识地用牙齿咬了咬嘴唇，妩媚的脸上笼罩着一片愁云。她锁好自行车，朝车站跑去。[6]
　　在这段人物行动叙述中，作者通过人物一连串的细节动作——“姑娘”的“两条细长的眉毛拧在一起”、“姑娘”“一会看看手表一会拢拢头发”、 “姑娘”“又看了一下手表，下意识地用牙齿咬了咬嘴唇”——层层设置了“悬念”，“卖”了许多“关节”： “姑娘”为什么“拧眉毛”？为什么“看手表”、“拢头发”？又为什么再次的“看手表”、“下意识地”“要嘴唇”？一句话，“姑娘”为什么像热锅上的蚂蚁一般坐立不安？在这一连串的“关节”中，读者可能会做出如此种种的揣测即想象：姑娘或许与自己的男友走散、或许与自己的亲人走散、或许约了谁准备一起外出而对方不能如期而至，等等。总之，通过“卖关节”，增强了小小说的艺术魅力，使读者“陷入”了“欲罢不能、欲舍不忍”的阅读境界。