现实是平庸的、琐碎的，日复一日的，甚至是无意义的，而文学之所以被称为文学，被人们对其怀有一份尊敬的神圣，重要原因之一，就是文学能从平庸中发现奇崛，从琐碎中发现整体，从日复一日的无意义中发现不同凡响的意义，从而给人们凡俗的生活注入耀眼的光彩。而完成这一点的，不是文学的故事，而是作家那对生活充满着博大爱意的内心。近读青年作家奚同发的“吴一枪”系列小说，再次证明了一个人内心世界所蕴藏的爱，是穿越生活，调整生活，抒写文学佳章唯一的不竭之源。
　　由平庸到奇崛，化腐朽为神奇，这是奚同发小说的最为不凡之处。而从平庸走向奇崛，从腐朽渡向神奇的桥梁，是作家用自己的爱，在现实之土中浇灌生成的传奇之术。作家正是抓住了平庸中的传奇，传奇中的日常这一点，让自己的笔在传奇和日常中自由穿梭，游走来往，使得他的每一篇小说，看故事，充满着意外；看细节，满纸都是现实的日常。这些日常，是现实丰润的土壤，从中生长的超越想像的传奇，虽有奇木大树之冠，却也有着百姓人家烟火。如《刑警吴一枪》中吴一枪最后因枪不在身死时的姿态，竟然是“呈匍匐状，目视及双臂平举均朝前方，左手握成枪的样子，右手食指则以扣扳机状一直僵硬着，最终也未能扳直……”这最后的姿式，正是一幅传奇的雕塑，是对死亡再生的抒写。尤其值得提及的是，《最后一颗子弹》这篇小说中吴一枪以无弹空枪和携弹敌手彼此瞄准的对峙，这里对峙的不仅是双方的胆略、毅力与智慧，更是作家的文学功力与庸常现实的一种对峙与争夺。当然，对峙的最后，胜者不仅是主人公吴一枪，还有作家文学的智慧。就《最后一颗子弹》这篇小说而言，同发如果能在语言上稍加细化，它就完全可以同汪曾琪的《陈小手》和日本小小说旗手星新一的作品并肩而立，成为典中之典。
　　从平庸中发现超凡，从寻常中发现奇崛，这是小小说创作大多遵循的创作思路，不同之处，是在发现的过程中，你的发现达到了何样的高度。这一高度，也往往是作家的创作高度。而《刑警吴一枪》、《最后一颗子弹》和《吴一枪的两枪》等小说的发现高度，足可以让同发在这一创作领域，傲视群雄，大木独支。
　　但我所看重的，不仅是由庸常走向奇崛的高度，而且还有由传奇返回现实的能力；由高木大树之上反观土地和根部的能力。正是同发的这种能力，让我对他的创作怀着一份尊贵之心、敬仰之情。在他的一系列创作中，别人也许更为看重那些有这样那样的影响、那样这样的奖项的奇崛之作，而我却恰恰更为喜欢《吴一枪的爱情》这些没有奖项、没有光环的作品，喜欢《吴一枪的爱情》中作家由传奇返还现实的能力，惊讶返还中作家能写出那样日常而又罕见的细节――即：吴一枪和“女友”约会时，女友从他身后捂住了他的双眼，作为刑警的吴一枪，却本能地“把人家双手擒拿，一个‘背口袋’朝前摔去……”这是一个不经意的细节，这也是作家最为才华的灵感闪现。这个细节对吴一枪这个人物的塑造，其实远远超出作家的许多浓笔重彩处……
　　现实就是一种庸常，庸常决非就是传奇。能在庸常中发现传奇，在传奇中抒写庸常，这不仅是奚同发成功的秘诀，而且是他对文学的一种独有的思考。无论塑造人物也好，构制故事也罢；推敲文字也罢，捕捉细节、扩展内蕴也好，这些创作中必须的努力之处，无论你做到何等的极致，其实都不如用你的心灵去观照现实的庸常。这不是一种写作的技巧，而是创作中文学观和世界观的形成。同发的创作，正是这样的实践，也正在做着这样的实践。所以，由字数而言，他写的虽然是短小之作，又哪儿不是一些长卷巨制呢？栽植的是茵是芽，又哪儿不会在他的心灵中，在我们的时间中古木参天、大树林立呢？