杨晓敏的这本书，挺薄的，才有17篇文章，字数也没有超过10万字。在当下出版领域里盛行超豪华开本的时候，这本薄薄的、纸质轻轻的、工于设计的薄薄的小书，让人有一种阅读上的亲近感，至少让人捧读起来不累、舒服。这是一本关于小小说理论、评论方面的书。据我所知，杨晓敏在近20年来对小小说认识和研究的文章，远远不止这些，在小小说领域里也产生了相当大的影响，但他为什么才出版这样的一本小小的薄薄的书呢？
　　这里的17篇文章，都是关涉小小说当下发展的一些重要问题，或者说，是杨晓敏最近20年来在小小说领域里作为一个编辑、作家、评论家甚至是出版商所思考、所认识的有关小小说发展的一些重大的问题，诸如小小说的文化意义，小小说的文体特征，小小说的创作规律与特点，小小说出版与发行的特点和规律，等等。对这些问题的理性思考，一方面来源于小小说发展的真切的现实，具有明显的当下性和鲜明的现实意义。另一方面，也显示了杨晓敏对小小说精准与周到的洞察，对小小说发展规律的宏观到微观的把握。因此我想，这本书在小小说领域，至少体现出两个方面的重要价值与意义：第一，这是在20年来中国小小说的发展实践中，小小说理论里最为重要的、并具有强烈现实意义的具有一定的经典理论性质的系统化的理论成果。第二，这是一个很有价值和意义的窗口。透过这个窗口，可以清晰而明确地了解把握20年来中国小小说发展的状态和趋势，了解小小说领域里的一些优秀作家及其作品，了解小小说的载体--笔会、活动、评奖、期刊、网络的现状及其理性上的归纳和总结，有点像当下小小说的一个小型百科全书。
　　从文体上看，这里有小小说的一般性的理论研究，如《小小说是平民艺术》、《文学期刊的出路与对策》，两篇"大"文章在书里一前一后，统领着全书；还有具体的小小说批评文章，主要是9位小小说作家的作家论，有小小说的年度、月度概评《2006：早春的小小说》、《新星闪烁的星空》。这两篇文章之后的几篇文章，《笔会--作家的摇篮》、《读点，让人长智慧》、《好一只"金麻雀"》、《与网友聊小小说》等，则是对小小说发展中的各种组织工作进行了理性描述。这些组织工作，是小小说的载体，对推动、繁荣小小说的发展，起到了至关重要的作用。这些评论文章，有正经的理论研究文章，有轻松活泼的带有随笔、散文式的微观评论文章，如作家论，某一时段的概评，对话体的评论。活泼而多样的文体存在于一本小书里，并所关注所阐述的，皆是从不同方面、不同角度直指小小说，文题集中而形式活泼。
　　无论做什么，包括文学创作，包括文学编辑，也包括理论研究，我觉得在首先有一个基本想法：你在为谁去做？你在做什么？你将怎样去做？对于小小说而言，这20多年的发展，应该说，在这几方面的理性认识，在具体的组织工作的思路，是明确清晰的，既有清晰的理性运思，又有明确而充实的实践色彩。这本书就是一个明证。
　　小小说经过20多年的发展，已经成为中国文学里最鲜活的、最有生机的，也是读者群体较多（这也意味着影响的幅度与力度）的一种文学文体。小小说自古有之，或者说，从小说诞生之日起，小小说就存在着。但因为它的制式短小，在小说文体家族里，一直视为短篇小说之余。但也就在这20年里，小小说在文体上，无论在创作实践和理论上，都逐渐羽翼丰满；在读者特别是青年读者中愈加愈显示出它的影响力和感召力。尤其是，小小说的发展，并不是文坛主流（体制上的和由著名作家，文学组织工作者）的大力倡导、引导和鼓舞下而逐渐形成的。它一直是在文坛主流的侧翼、边缘地带里，以自己的方式--有人称之为民间性--悄悄发展自己，壮大自己，主要是以读者，特别是青年读者的阅读，广泛的阅读为小小说的发展提供了推动力。这种强烈的大量的阅读需求，促进了小小说的创作，推动了小小说的前行。读者的阅读需求，是小小说兴旺繁荣的外在因素；而更重要的是，能够形成一种浩大的文学潮流，吸引那么多作家参与创作（最终成了从事专业小小说创作的小小说作家），吸引广大读者的广泛的阅读，其中有一条最重要的原因是：这是一种目的明确的、形成了一定组织结构、具备一定的共同的创作倾向的，从而形成特定的创作精神的、有意为之的持久的组织活动。这样的理论观点，我们在这本书里几乎随处可见。
　　关于小小说的有目的，关于推动小小说的发展，或者说，关于小小说的文化意义、文体特征、创作规律与特点，以及关于小小说的组织工作，等等，在杨晓敏的这本书里，主要体现在这样几个方面：
　　一是小小说发展的文化意义。这是关于小小说性质、地位的认识的一个很有见地的具有战略眼光的观点。浅一点说，是小小说的文化意义要大于小小说文体意识。深一点说，小小说的发展并不拘囿于文体方面，而是它在"传播文化、传承文明"、传播文学方面，以其便捷而独特的文体，起到了长、中短篇小说起不到的作用。作为一种能为更多人所接受的艺术形式，它的使命、责任显然要更重一些，更大一些。杨晓敏不只在他的一篇文章里，谈到了小小说的这样的文化性质。在这本书里，他把《小小说是平民艺术》放置篇首，显然是把这样的理念贯通全书。这种理念，说明、描述和周延了小小说特有的精神气质、个性。"小小说是平民的艺术 "的观点，实质上是对小小说谁去做、去做什么和怎样去做提供了最终的答案。
　　二是小小说的文体特征。这个问题的提出，是要厘清什么是小小说的问题。解决这个问题，可以有效地解决发展中的小小说所遭遇的诸多问题。这个问题，事关小小说的精神文化特征，事关小小说文体的基本形态，事关小小说的叙事特征等诸多文体构成。20多年来，随着长、中、短篇小说出现的偏离和疏忽大多数读者阅读的倾向，文学里的诸多篇幅短小的文学样式，包括散文（以《读者》为代表），故事（以《故事会》为代表），也包括小小说，却吸引了广泛阅读。小小说正是在这样的背景下，探索着适合自己发展的文体艺术特征。这种特征被杨晓敏归纳为"三个功效和三个基本标准"："小小说是平民艺术，那是指小小说是大多数人都能阅读（单纯通脱）、大多数人都能参与创作（贴近生活）、大多数人都能从中直接受益（微言大义）的艺术形式。" "小小说作为一种文体创新，自有其相对规范的字数限定（1500左右）、审美态势（质量精度）和结构特征（小说要素）等艺术规律上的界定。"这些实际上是 "着重强调两层意思：一是指小小说应该是一种有较高品位的大众文化，能不断提升读者的审美情趣和认知能力；二是指它在文学造诣上有不可或缺的质量要求。" 而这样的艺术特征，也延伸出两个特点，即新闻性和阅读的时尚性。或者说，其特征的本质是大众性。
　　三是围绕小小说发展的一些重要组织措施、办法以及载体、作者的培育等问题的理性思考。这些探讨这些问题，主要目的是为了促动、推进小小说的前行。这些问题的最关键之点，在于培养小小说作家队伍，在于编辑出版小小说的基本载体--小小说期刊。
　　把小小说推动发展成为一种相对独立的文体，让它在小说家族中形成自己的"势力范围"，除了要进行文体独立方面的"文体创新"，还要培养出一支自己的作者队伍。这是一个事关小小说发展的重大问题。只有培育一支专事小小说创作的作家队伍，才能使小小说的文体的相对独立和"文体创新"有所依托。那么，怎样培养自己的作者队伍，让这些人成为专事小小说创作？有意识地主动地采用多种方式主要是从文学爱好者中培养小小说作者，利用笔会等多种形式，使他们在小小说领域甚至在文学领域里成为具有一定影响力和感召力的文学代表性人物。在作者队伍独立性和文体独立与创新这样的联系中，还有两个构成：读者和期刊，也必须得到了高度关注。这样的链条形成了一种小小说系统的良性循环，即：
　　←→作者←→文体←→期刊←→读者←→
　　正是对小小说链条的诸多构成的高度重视，并探索和归纳出富有现实意义的理论观点，形成了这几年的小小说发展的一个良性循环：小小说作家队伍的形成并显示出强劲的创作势头，一批小小说文学期刊形成了各种风格角度，覆盖小小说读者市场网络，也制造了小小说创作的强烈需求；形成了一个需求旺盛的小小说读者市场。
　　在通读了这本书以后，让我强烈地感觉到，这本书对当下中国小小说进行了总体的理性描述，这种理性描述是高瞻远瞩，对小小说发展具有战略性的意义。同时，对小小说也有着精彩的微观评论。在这些对具体作品的具体评论中，一方面体现出杨晓敏时时处处对小小说的宏观大局的理性识见，一方面在具体的、微观的小小说的分析中，体现出他对小小说的热爱、呵护和行家里手般的熟知。对这20年来小小说的一篇篇佳作、一个个优秀作家，这本书总能信手拈来，娓娓评述，如数家珍，仿佛烂熟于胸。这些代表性作家及其作品都是从大量小小说里筛选出来的，并历经了时间和读者的检验和考验。包括这里的概评，显示出杨晓敏这些年来置身于小小说发展的潮流之中，对小小说有着深刻的全面的洞察和了解。
　　因此我说，如果想了解近20年来中国小小说的发展态势、理想和希望，了解中国小小说的前沿理论观点，了解这20年来中国小小说里优秀的作家及作品，了解这20年来中国小小说的运营方式，这本薄薄的小书都富有感染力的阐述、议论和说明。这本书是中国小小说的一个窗口，也有着小小说的经典文献的色彩。