郑洪杰的《睡我下铺的女孩》（《微型小说选刊》2000年14期）以简约而充实的文字，真实地“震撼”（比DVD的震撼广告更震撼）了我——老实说，我从许多小小说中读到的往往只是技巧圆滑或稚嫩的故事。我把这篇小小说作为这个领域中的一个典型，名之为“爆破型小小说”。
　　《睡我下铺的女孩》用近乎于五分之四的篇幅在酝酿着一种气氛，引导着读者向多个方向去猜测故事的流向。女孩的翻身是第一个典型细节，郑洪杰说“女孩在实施她的报复”。从作者前文的叙述看，这是一个合理的推测，但如果果真如此，故事的落脚点在哪里？我紧张地推测了半天，也不得要领。接下来，女孩频繁翻身没有达到“我”预想中的目的（报复那四个不让她得到安宁的人），却惹得我火起，“以牙还牙”，“我以几个翻身的动作表示回击和抗议”。
　　效果如何？“我”起身看时，女孩哭了，然后将“美丽的双腿伸进松糕鞋里”走出去了——当我读完全篇才意识到：作者在这里埋下了一个伏笔——故事并没有结果。这时，我却涌出了关于梦游的想法，使得情节又翻出了新的花样，跳出了新的苗头来。“梦游”的想法使故事向前推进了一步。这就象一列火车穿行在夜间一样，一个初踏异乡的人会有无始无终、不知前方模样的感觉。作品实实在在被推向下一个环节。
　　到这时，作品已经积蕴了十分厚重的阅读期待。我已经很认真和急迫地想知道：最后到底发生了什么？因为离结尾已经不远了，就象火车离终点的距离终于很近了，那位游子心中所充满的期待开始变得更加剧烈一样。
　　郑洪杰在此前的叙述显得并不十分精粹，他的笔看起来象是迷失了方向。我几乎认为作者是在无意中拿起笔写下这样一个片断，他和我们一样在故事向前推进中寻找着最终的落脚点。
　　实际上并不是这样。当结尾来临时，我们发现，郑洪杰是“蓄谋已久”，他终于在并不开阔的空间里造足了气氛：现在，他请出主角登台——
　　——那是女孩对着手机声嘶力竭的喊叫声：“姐姐，咱妈怎么样了！？告诉妈妈，我来了，让妈等我，让妈一定等一等！等到见见我呀！……”
　　我们一下子就明白了一切！——这时，请回过头去看看那一个我们刚才提到的细节：作者似乎是不经意地为一个思母心切（见母心切）的女孩儿抹上了一笔善解人意的色彩：她从“我”的“翻身”中听出了不满，非常通晓情理地到两节车厢的接头去了。郑洪杰在积蕴得丰富之后，又用了两个段落来加强女孩的喊叫声带来的震撼效果：环境（空气凝固了）、人物（我欢欣鼓舞着，夺路而出的一团人大声喊：让开！快让开！……就象电影中枪林弹雨里站起来一个英雄时，幕后响起了增强气氛的音乐声那样：此二者起到了强烈的渲染作用。
　　我相信，每一个认真读过这篇作品的读者都能被一种在期待许久之后，突然而至的情感岩浆震撼！——这就是爆破型的小小说。
　　在感谢郑洪杰提供了一个好作品的同时，我觉得还应该感谢他凭着自己的文学才华和对人“情”的深刻把握，为这个领域提供了一个好样本——我们试着概括一下爆破型小小说的特点：
　　开始，它千回百转，让人入神，行文却不以这种叙述为自己的最终目标，而是同时酝酿着另一个生灵。当故事的结尾（物理上的）来临时，作品突然提供一个令人绝对震撼的结局——就象“爆破”是突然发生的那样。对一个作家来说，他知道，如果没有大量的前期准备，爆破是不可能发生的；当然，他更应该知道，爆破酝酿的过程应该同样是有着强烈的吸引力的——我觉得，“引人入胜”这个词可以看作是对爆破型小小说的最好总结。