刘心武是大家，写起小小说也是出手不凡。《大支票》（《微型小说选刊》1999年第7期）就是这样的作品。
　　《大支票》里面所讲的故事是我们生活里出的新鲜事儿。高中生雅雅的学校得到了一笔捐款，雅雅荣兴地抬了这张大支票——这实际上只是写了一组繁体数字的东西，并不是真正的支票。这位企业家还搞了征文，几个月后，部分捐款到位——900只书包——还是劣质的。企业家的目的在于出名。快一年了，这位企业家所许诺的100万元捐款也没有到位。可是，这位成功人士又去了另外的场合，同样是一张大支票。
　　这篇小说里所说的故事在我们的社会里曾沸沸扬扬了一段时间。有很多聪明的生意人举着大支票，在电视里出尽风头，赢得过一片赞誉。可是，有的人，举完了就放下了这件事。似乎那不过是一个出名的机会，一点责任也不用负。所以，有人主张将那些许下空头支票的人诉诸公堂。
　　我们感兴趣的是刘心武把这个社会问题写成小说所使用的表现方法。出现在故事里的几个人物都不是事件的中心人物，他们只不过是见证者而已。在表现社会问题时，有些作者直接去写，很有些“赤膊上阵”的样子。如果对故事里的生活很熟悉、人物很了解，不妨正面去写。但，有些人却并不具备这种优势。这就需要在写作中避生就熟，用侧面描写，从自己熟悉的地方入手。
　　刘心武写的是学校里的学生生活，穿插进一点家庭生活。这是刘心武熟悉的生活。他选准了这样一个角度，把一个重大题材表现得很是到位。那位成功人士虽没有出场，却也淋漓尽致。我们通过作者的侧面描写可以看到，这是一位笑吟吟的骗子。他狡猾地抓住了我们社会善良而又软弱的渴望的漏洞，大行骗术。
　　作者的侧面描写虽不能说力透纸背，但也相当有力地揭露了一些人的把戏。
　　这种侧面描写还同时可以使鲜明的主题以文学的形式表现出来，而不至“沦落”成直白说教。
　　所以，多用用侧面表现的方式，对于小小说创作来说，是很有好处的。