一篇小小说，要想在有限的篇幅里完成一次对读者的“审美速率刺激”，形成一个完整的阅读空间，仅靠简单的细节单元个数的累加是无法胜任的。
　　张卫明的《儿子睡中间》（《微型小说选刊》1999年12期）是一篇几乎没有太大空间跨度的小说，但却又是一篇空间容量够大的小小说。
　　故事大意为：当兵的父亲探亲回家，儿子执意要睡在大人中间。年轻的母亲怎么劝儿子睡在一边都不能奏效。好不容易等儿子睡着了，疲惫的丈夫也已进入了梦乡。在千把字的篇幅里，作者讲的这个故事既有浓郁的人情味儿，又栩栩如生地把故事真实而完美地叙述出来。细节单元不多，也没有什么情节上的曲折、宕荡起伏，结尾也不见有什么“意外结局”，整个故事都在一种平稳的状态中进行。但，我们觉得这篇小说到位，戏不多，但戏份足，饱满。
　　这篇小说最可贵的地方正是它的平实、朴素。作者集中力量，将“儿子执意要睡在中间”这一事件写得充分。年轻的母亲全力以赴来解决这个问题。正是这个过程，还流露出另外一个信息：绵绵情谊。这也许才是作者要重点传达的内容。但作者的构思却是去写“儿子睡中间”这一具体而又生活化的事件。作者的聪明和敏锐让人佩服：因为抽象和空幻总是离人的生活太远，只有实在的生活才是读者的关心之所在。这篇小说不追求光怪陆离的情节，只是用丰满的生活化细节，平稳地展开叙述。这种丰满的细节，使得作品的空间容量变得大了，作品中充满了饱满、结实的人情美。
　　小小说的空间容量最终还是要取决于文本内容是否厚实，渲染和铺陈是否下足了功夫，在有限的空间里是否为读者提供了丰满的内容、足够的审美速率刺激。而决不是以细节单元的个数、情节起伏的次数来计算的。哪怕是一个点，也要把它的光彩反映出来，既使是一座大山，在小小说里也不可能东一点、西一点面面俱到地都来点上一下。空间的容量要从作品带给人的阅读感受的角度去拓展。