所谓双重叙述，指的是作家在一个叙述文本中会同时讲述两个或两个以上的故事，以求得最大的叙述空间。
　　《获奖小说》（《微型小说选刊》1999年第一期）里有两个故事。一个是作家自己要讲的故事，另一个是作家替子虚的历史或者传说讲的故事。这个两故事相互缠绕着向前推进，但这两个故事并没有你中有我，我中有你，我们还是能够发现这两个故事各自的层面。我把第一个出现、却在最后才结束的那个故事称为“外层故事”；夹在中间的故事那个称作“内层故事”。
　　内层故事讲的是一个凄艳惊人的爱情故事。在这个故事中，作者感慨人与人的不能沟通。而在深切的孤独的时候，人与动物却能相互抚慰并终成眷属。这个故事很有些寓言的色彩。
　　外层故事里包含着另一个感慨。作者说的是某篇记实文字意外地成了获奖小说。
　　看起来，外层故事是一个引子，或者说是一件外衣，但内层故事似乎又不是作者叙述的核心。我觉得杜成维的这两层故事在作品中处于接近的地位上。这可以说成是，作者在构思这两个故事时，并没有将这两个故事的轻重比例关系稍做调整。通常的经验是，一篇作品如果有两层故事，往往是双方共同促进，最后交融在一个主题之下。这样的故事大多都会有些扑朔迷离、斑斑驳驳的色彩。在《获奖小说》中，作者试图创造出这种效果，可是，那句“如果你是个女人就好了”，那块“钢板”，都使这个故事变得太实。寓言应该飞起来。太实给我的感觉是，作者在选择细节时，未能选准在文本支撑起的空间内有生命力的道具。
　　作者讲的这两个故事的最初用意（去揣测一个作家的写作意图是最愚蠢的）可能是为了突出内层故事。可是我在尽量回味内层故事的意蕴时，却还是被他的外层故事拖了过来。我看到，他实际上说成了，这篇意想不到的获奖小说最初并不是一篇小说，只不过是一段真实的记录而已——我很想不这么想，可是我没办法。
　　我想，很多时候，当一个作家讲两个故事的时候，往往是把核心放在内层故事上的，或者说，意图都隐藏在内层故事中。然而，《获奖小说》的内层故事却没有足够的力量担当起能显示全篇主旨的任务来，外层故事还来分了一杯羹。因此，《获奖小说》推给我们的是一辆看上去不怎么安全的“双层巴士”，它摇晃着向我们驶来时我们发现，这竟是一辆四个轮子都挤在一条直线上的车。
　　在一个叙述文本中讲两个故事，这是个不错的主意。这可以最大程度地利用小小说有限的空间，使作家有充裕的时间支创造一个更适合于聆听的氛围。但这两个故事不可能也不应该各自为政，都去抢风头。有一个关于雕塑大师罗丹的故事。有一次，他塑好了巴尔扎克的像。他请来的评论家们除了对那尊塑像啧啧称赞外，几乎不约而同地对塑像的手大加赞美。罗丹于是砍掉了那只被人们称为“完美”的手。他说，任何一件艺术品，它的各个部位必须是和谐统一于一个整体中的。我想，罗丹是说，当“手”在手的位置上的时候，必须更象“这个”身体上的一只手。在小小说中，作家叙述出来的两层故事不能各站一个山头，都去称王称霸，它们要使自己各自处于一个合适的位置上才行。