毫无疑问，情节是小小说的灵魂性要素。可是，在究竟如何使情节凸现出来，最终完成打动读者的任务方面，作家们一直没有什么突破性的成绩。以我的阅读量来看，大多数作家都致力于情节的逻辑性、曲折性、意外性。在情节的内容上下的功夫确实不少了，却很少有人在表现方法上人有什么重大进展。
　　吴晓波的《体验“黑箱”》（《微型小说选刊》1999年第8期）除了开头一段小引外，通篇都是对话了。故事的情节完全都是故事主人公自己的语言展开的。作者似乎是一个“大撒把”的管理者，“放任自流”。在作品中，我们没有发现作者对主人公作一个字的描写，也没见作者用象打补丁的手法来对情节做什么渲染、烘托，更不见作者的用所谓的个性化叙述喋喋不休地打断我们的阅读。
　　可是，《体验“黑箱”》这篇小小说却有一个突出的特点，那就是：好读，也耐读。
　　回过头来，我们却发现，这篇小小说还是有人物的。难道你从会议主席和张公子的语言中看不到他们的特点吗？会议主席不是一个助纣为虐、仗势欺人的人吗？张公子不是一个倚仗靠山，为所欲为的人吗？而那个竞拍者，不是一个事业心强、正直的干事业的人吗？是的，可以看到，而且还看得很清楚。因为作者用的语言是最有表现力的，最个性化的。在乱哄哄的拍卖大厅，我们还是能够轻松地分辨出谁是谁的，让人觉得我们简直就是站在他们中间。因为那里面的每个人都带着各自的背景、地位和素日养成的种种好的、恶的脾气和秉性在讲话。
　　作者把自己设计好的情节安插在这种语言对话中，悄悄地然而又是迅速地向前推进。
　　我觉得这不是随便哪一个作家都可以使用的表现方式，只有那些对生活熟悉到一闭眼就出现活鲜的人物的作家才能做的。这样的作家要在故事面前沉稳而自信，他要能够把握住那种自然流动的材料中的逻辑，找到那里面最闪光的东西。