叙述突转不同于叙述转折。叙述转折如果是九曲十八弯的黄河，叙述突转则是壶口上的瀑布。叙述突转重视力量、速度，它所达到的效果是：大吃一惊、大出意料之外。而叙述转折则是峰回路转，左旋右转。
　　以《爱情保险》和《东京之恋》来看，台湾作家苦苓是比较善于用叙述突转来结构作品的。《爱情保险》讲的是：一个女人十年前得知丈夫有了外遇后，伤心不已，后来，她参加了爱情保险，目的是为了得到500万块钱。可是，就在她要拿到保险的前一天，丈夫出了事。保险公司问她何时拿那500万。结果，此500万不是彼500万——这是丈夫买的，受益人是她。故事运用倒叙的手法来补充情节，结果却出乎我们的意料——我们已经被前边的情节引领着关心起她拿没拿到那500万了。结局却是这样的500万——我们发现，这女人还是很幸福的，因为她的丈夫并没有真的绝情于她。
　　作者紧紧把握住了“500万”这一关键道具，利用“偷梁换柱”的办法，让我们的习惯性思维发生错位。苦苓用她的机智我们进行了一场比赛，结果，我们被她战胜了。因为她找到了我们的阅读盲区——正是由于此，我们才在阅读后感到一种极大满足。
　　《东京之恋》写了一个阴谋——当然，《爱情保险》也是一个阴谋。故事的主角是一个年轻的女孩子和一个老头子。没想到的是，老头子原以为占了小便宜，却上了女孩子一当。故事在女孩子愉快的笑声中结束，留下的却是酸楚和不寒而栗。这篇作品也是在出人意料中收的场。——因为前文对女孩子做了很多精彩的描写，说她“心不在蔫”，说她“越发恍惚了”。我们虽难以断定结局，但已经从心里接受了这个女孩子。
　　和上一篇比起来，《东京之恋》虽然在文字上、结构上表现出很一脉相承的样子，但，比起上一篇来，这一篇在艺术上有了一点点的瑕疵。我觉得这个故事的结尾对读者来说有点过于残忍——开始那么好啊。
　　这篇小说因此就给仔细的读者留下了破绽：这导游从一开始就没把心思放在导游上，她竟然花这么大的代价！我觉得这个女导游有一点象赌徒。
　　叙述突转是一个很好的东西。但，在叙述中，这突转一定要来得合理、合情。小小说虽不是科学论文，讲求严密和严谨的逻辑，但它不能生硬地“突转”。实际上，我们知道，作品在一条可见的情节之外，同时还运行着一条我们未知或未加注意的另一个情节。那个潜在的情节应该是在一个有深度的背景上，遵循着一个大致的逻辑进行的。象《爱情保险》，我们就可以想象得到背景上的那位先生对她的夫人的感情，我觉得这里面可能还能提供一点这样的信息：这位先生的不忠或许有着更多的无奈。这个供人想象的背景，使我们在惊叹故事精巧的同时最终能让我们接受。
　　叙述突转就是这样：它要动用手段，创造一个新奇的故事让我们在突然的一瞬大吃一惊。