如何拓展小小说的叙述空间，加大其叙述力度，这是许多勤奋的小小说作家一直在思考的一个问题。作为篇幅有一定限制的文体，小小说作家如果不对这个问题有足够的注意，就很难创作出有影响力、有质量的小小说作品来。
　　《死亡唇边的微笑》（《微型小说选刊》1999年第三期）可以给我们很多启示。
　　一、语言。在这篇小小说中，叶倾城用的语言很精致，但这不是她这篇小说值得被我们谈论的原因。在语言方面，她最值得学习的是语言丰富而又干净利落。语言丰富指的是，在叙述时，作家善于灵活多变地运用各种各样的文字来进行。小说开头用的是概括叙述，然后，又进入具体叙述。作家所把握的轻重比例非常好。抒情性的文字与哲理性的文字水乳交融。干净利落指的是作家叙事简洁，抒情有度，描写耀眼（“而最高处，是那么羞涩的含苞，透出一点红的消息，像一盏初初燃起的灯”）。叶倾城在这篇小说中体现出来的语言天份实在不可小觑。因为她首先是用语言创造了有个性、有特点的小小说文本。不枝不蔓的风格可能让人忽略了作者，但不可否认的是，作为一个充满个性化色彩的作家，她的小小说与其它人的有明显的区别。饱满、富有质感，悠远、耐人回味。他调进自己作品中的每个字都是必需的。叶倾城的语言王国里不存在“机构臃肿”、“人浮于事”的现象。
　　二、结构。叶倾城的《死亡唇边的微笑》没有复杂得需要专家们去穷经皓首地解剖的结构。相反，我觉得这是一种很单纯的结构，因而也是很有实效的结构。作品可分为开头、发展、高潮和结局四个部分。在很多人看来，这种调子都已经老得快掉没牙了。然而，对于一个有作为的作家、一个内在动力充沛的作家来说，只有“无才气的创作”，却没有“无才气的形式”。一种结构能否托起作品的内容，关键要看这结构能否把作品的着力点一一撑起。在《死亡唇边的微笑》里，着力点是：1、她不喜欢花；2、她遇到一个特别喜欢花的人；3、她接受了一盆花；4、送花的人死了，花被扔了；5、被扔的花活着。如果说情节是一根链条，那么，我们可以把这些着力点称之为散布在其上的“环”。这些“环”一定要有机会接受到“力”。只有如此，我们才会感到“环环紧扣”的自然而密实的美感。简单的结构不会使作家因为舞弄花枪而出现顾此失彼的尴尬，读者也不会忽略那些对于整篇作品来说有着“闪光”意义的“环”。
　　《死亡唇边的微笑》是一个看起来很现代的题目，然而，它是一个有头有尾的完整的故事。有人也许会觉得这样的结构太传统也太守旧了。但，在我看来，它不追求空白也不追求意结局外的朴素文风，却是诚心诚意地要告诉读者一个很美很美的故事的绝好方式。
　　此外，这篇小说悠远的题旨也为拓展叙事空间起了非常重要的作用。
　　如果让我用最简单的话来概括“如何拓展小小说的叙事空间、加大其叙述力度”时，我这样说：饱满、富有质感的语言，简单质朴的结构，非同凡响的立意。