对作家来说，技巧是一个永远无法穷尽的宝藏。一个勤奋而又充满创造精神的作家，是可以在成文的规则之外，探索出新的、成功的表现方法的。小小说的理论建设处在初创时期，然而，这种小巧的文体却被一些论者下了不切、不科学的结论，认为它容量小、情节简单、起伏也小。对小小说作家来说，在技巧上探索出更富于表现力的表现方法，任重而道远。

　　一、叙述视角

　　由一个叙述人，以某种相对固定的口吻来讲述。这种单一的叙述视角，似乎已经成了小小说的定势。既使那些很有开拓精神的小小说作家，也大多都是在叙述语言和叙述内容上下功夫，少有人意识到叙述视角的存在。
　　小小说叙述视角无所作为的状况，原因很多，其中之一则与人们对小小说这种文体本身的认识有一定关系。因为小小说短小精悍，阅读者和创作者都易把注意力放在叙述内容上。大致说来，如果一篇小小说语言通畅，故事还有点嚼头，就容易成功。小小说文体的内在容量，往往是在“故事精彩与否”的牵引下被谈论的。这就使得小小说的叙述视角长期以来被遗忘在小小说的表现形式之外。
　　单一的叙述视角在小小说世界里确实有着它的长处。譬如，简洁、明快、集中……更能迅速地吸引人。但，这种形式统治小小说视角时，也必然地造成了小小说叙述视角的单调。对于小小说来说，这种单一的叙述视角也限制了小小说向更为宽阔的空间延伸。
　　好在有一些小小说作家不满足于“单一的叙述视角”。他们在作着可喜的努力。《午夜三人事后的回忆》（《微型小说选刊》1998年第24期）即是如此。作者采用的是三人视角。同一个事件，由于感受的角度不同，对事件了解程度不同，结果造成了三个不同的故事。常规化的情节由于视角的变幻，竟然退出了作品，读来饶有趣味。在我们的现实生活中，“公说公有理，婆说婆有理”的现象俯拾即是，这是生活的“文本”。应该有人来做这样的工作，即：把这种“生活文本”真实地转化为小小说“文本”。这既是丰富小小说艺术技巧的内在需求，也实实在在是生活多姿多彩的特点所决定的。
　　对小小说来说，多元化叙述视角最重要的贡献是，它开拓了叙述空间，为文本提供了张力，使小小说在有限的篇幅里尽可能多地制造了阅读陌生，最大程度地利用了作品空间。它还从根本上改变了读者被动阅读的局面——因为多元化的叙述视角提供的不是一个一眼就看得清清楚楚，而是扑朔迷离的故事。读者要想明白故事发生的真实情况，必须去分析这个故事中的全部细节。
　　就象阳光下的任何东西都有阴影一样，多元化叙述视角也有自己的禁区。它不可能是小小说叙述视角的最高君王。在一个文本中过多、过滥地使用多元化叙述视角，让读者在故事中捉迷藏，尤其是捉了半天还捉不到目标，那就会招来厌恶了。