我常常会沉醉在自己对于小小说的看法中。我以为我可以描述出小小说的种种情态，描述出小小说作家的种种情态。但其实这是一个非常自负而且无知的想法。看完珠晶的小小说《今晚的月光醉人》和《祝福和雷龙一样年轻的女孩》后，我突然发现，有人正用“心”在向已成定型的模式开炮，并且大有决意摧毁之势。
　　珠晶的小小说可以用四个字来概括：心乱如麻。她使用的语言来自她的心灵。这种语言不是叙述式的，不是故事式的，不是抒情式的，不是诉说式的……它是直泄式的：把诗性的心直泄而出。透过这种有些醉得狂妄的直泄式语言，我发现一个心乱如麻的人。
　　珠晶在《今晚的月光醉人》中展示出来的，是一个人勇敢而又压抑的呼喊。她的小说短句少，长句又多是复杂的单句：“聚会之前的电话没有人告诉我是孔令的主意。”这是珠晶开始时的眼神。那时她还没有喝醉。她的个性是以密集的感受方式呈现出来的。“有两条长腿和一双考究的皮鞋不用往上看我就知道是孔令，这样的感觉有某种生物传递的成分，应该是这样解释。”这种复杂的长单句，营造了一种透不过来的氛围。我猜测珠晶是一个用眼睛长时间观察，然后又用心长时间思考之后，才会对人讲话的人。她的思考不是为了消化，而是为了积蕴一种声势。这种声势是她个人生活的一种安慰。珠晶在喧嚣的生活中挤出了一片宁静，她从死寂中发出了不屈的呼号。我想到，在一个性情世界里，珠晶是一个英雄。
　　在珠晶的长单句背后，掩藏着的是复杂的感受。是无法理清脉络的生活让她学会了用这种方式来表述，来宣泄。
　　酒后，主人公的长单句不再是对眼前复杂世界的描述，而是复杂的感受的复写。她毫不吝啬（甚至是极度奢侈地）挥洒着语言。她的内心有往事、往事——主要是往事，开始涌上来。如果说现实是堤坝的话，这往事就是大有决堤之意的大水。我听到这样的声音：为什么我们不能走回过去？珠晶在她的《今晚的月光醉人》的结尾部分表现出惊人的急迫来：她彻底将可见的世界击碎，深入地沉入到她在行文中极力幻想着的一个天地中去。
　　我读到一种痛。
　　另一篇小说叫《祝福和雷龙一样年轻的女孩》。我改变了我读到珠晶小说的顺序——它应该排在《今晚的月光醉人》前面。可是，我从内容的角度考虑，把它排在了后面。这是因为，我觉得《今晚的月光醉人》的主人公是作者自己，而《祝福》的主人公不是她自己。在《祝福》中，珠晶是一个良心的教士、善良的尊师而不是一个打量者。她太善于将自己交给故事了。“我”用长句子的感受扫过，扫到了对美好的信任上。在《祝福》中，我觉得珠晶按捺不住她想成为故事主角的冲动。她的长句子将这一秘密泄露给我们：“以后的每一天，我都会仔细观察紫藤下每一张美丽的面孔。我想除了祝福和雷龙小姐一样拥有快乐的女孩子们，我还要干点什么。”
　　我觉得珠晶的小说对现实具有极为强烈的排斥性。虽然《祝福》比《今晚》多了叙述的成份，可是，这并不能改变珠晶在我眼中是一个主观小说家的印象。
　　她与众不同。和很多人比起来，她不大注重故事的逻辑性，所以，我看到一个心乱如麻的女孩子，打着一面与哲学家、与忧郁者、与孤独的人不同的深沉的旗，穿行在漫长的一条路上。她的内心在呼号：“有一种病毒它是不是长满了我们的脑袋……”