《醉人的春夜》早已被选进了小学的教科书。可是，我却吃惊地发现，在《吴金良小小说选》里，《醉人的春夜》竟然没被放在头条。不知道吴金良出于何种考虑，但我觉得他不把自己名气最大的放在开始“招摇”，就一定是个很有风度的作家。
　　吴金良成名也是这篇《醉人的春夜》。《醉人的春夜》质朴的表现方式，在今天看来，还是很清新的。以小小说这种文体而论，这篇小小说还有很多非小小说的东西，象结尾的“啊，你这醉人的春夜”。这种直抒胸臆似的方式，固然有清纯可爱的一面，然而，不可否认的是，它也清晰地反映了小小说这种文体初起时的稚嫩。早有论者发现了吴金良的这一“蛛丝”，但，当我再读多年后吴金良之集大成的《吴金良小小说选》时看到，吴金良并没有把这种直抒胸臆的风格像论者期望的那样改掉。
　　《香椿树》结尾是这样写的：
　　有识之士说：和为贵嘛！只要人和，牺牲一棵树又算什么！
　　可怜的香椿树！
　　在这里，作者虽然借了“有识之士”来说，但，这种只多拐了一个小小弯子的方式，我们都看得出，只是因叙述的内容不同，叙述者的心境有所变化，实质上并未跳出“醉人的春夜”的窠臼。
　　吴金良直抒胸臆有多种方式，其中，《香椿树》的这是一种，我们姑且给它一个血腥一点的称呼：“借刀杀人”式。作者把自己的看法交给一个既非故事的参与者，也非配角的人，招之即来。这种方式，作者对议论者提前没有任何交待，他出现的原因是，故事要结束了，需要一个总结者。这时，吴金良就让他出来说话了。
　　第二种直抒胸臆的方式是：“身先士卒”式。《无规则世界》可算此例。开始可能看不出发议论的人，但稍注意一下，就可以发现其实正是作者自己，站在那里感慨唏嘘。《高楼小事（上）》结尾说：“垃圾事小，身份事大。那垃圾道愿意堵，就让它堵着吧！”很有些“路见不平”、愤愤然的样子。（注：《高楼小事》<下>的结尾是“借刀杀人”式的）。《老蔫》、《“没钱意识”》、《德子的花秤》、《痴人轶事》、《别人的东西》、《堕落》、《花子》等，吴金良不知疲倦、尽职尽责地奔波在自己的故事里。
　　第三种方式可叫作“粉墨登场”式。这时，吴金良就以故事中的一个参与者、见证者出现了。在《导游小丁》中，“我”是一个司机，结尾时，他有一些自责的感想。作者让这个小伙子自己批评了自己了事。《谎言的味道》中的“我”明白了一个真理：真理就是在这种情况下被发现的。《孝子》说：真正残忍的，是那杀人不见血的“观念”！《老牛》结尾则说：与老牛师傅一比，自己倒觉得很虚伪，像是生活在一个“套子”里，把真的藏起来，把假的展示给别人。
　　好在吴金良的直抒胸臆还没有到让人讨厌的地步。这大约和他“直抒”的内容有一定关系。我觉得他在直抒胸臆时有一个原则，那就是：准确、有力地揭示出作品的题旨。如果所抒胸臆缺少深度、毫无新意或个性，对小小说作家来说，最好三缄其口，还是让作品本身说话。
　　一个小小说作家应该是一个战略家，能够站在一个极高的地方，审时度势，运筹帷幄，该出手时再出手。