白：许行和白小易是中国小小说界的标志性作家。也就是说，他们已经形成了自己独特的小小说创作个性。如果把他们放在一起来读，会有一个非常有趣的发现。他们就象一对反义词。许行是沉郁顿挫，白小易是晶莹剔透。
　　李：一提起这两位作家，我们会很自然地、对应地想到他们的作品。许行和《立正》、白小易和《客厅里的爆炸》，几乎可以看作是代名词了。
　　白：这就是一个作家成熟的标志。如果一个作家总是拿不出自己可以叫得响的作品，他就很难在小小说领域里占有一席之地。尽管小小说小，但，要想有所成就，也非得深刻透彻地住把握小小说的艺术规律不可。
　　李：看来看似雕虫小技的东西，里面却一样蕴含着大学问。
　　白：许行的作品之所以在小小说界能立起来，得益于他的厚积薄发。他的作品总是讲述一个沉重的历史话题。他留给我的印象是：沉重、沧桑。
　　李：我觉得白小易和许行恰好是一对反义词。许行是重，而白小易是“轻”。
　　白：许行的厚积薄发确实是一种“重”。他的小小说总是包蕴着一个沉重或者说有份量的主题，此外，他的“重”还表现在他选材的庄重上。这就和白小易不同。
　　李：白小易选材的特点也极为突出。我觉得他特别能在生活中发现小小说，很多材料在别的作家那里也许只能是一个随笔，可是，到了白小易的手里，却奇妙地成了小小说。刚才说到的《客厅里的爆炸》就是这样。
　　白：白小易写的是人性深层次的东西。
　　李：我觉得他写的这种人性深层次的东西可以称作“超道德”。因为，我觉得他对我们的道德从来没有发生过兴趣。
　　白：他把人放在质朴意义上的“人”来描写。
　　李：许行就不是这样。
　　白：这位作家向来严谨。他的作品中总是对生活的深沉的反思和诘问。许行立足于小小说界，靠的正是这种风格和个性。
　　李：如果许行和白小易都因创作而写秃了笔的话，我想，白小易是因为数量，而许行是因为质量——他一定是大量地修改，寻找最有力度的表现方式。
　　白：如果这两个作家都要端给我们一杯果汁的话，白小易是笑呵呵地随手在杯子中的果汁里加进点水，就可以上来了；而许行端来的，一定是纯而又纯的浓缩了的。
　　李：虽然这两位作家的作品都并不是特别平均，但是这种区别还是很有趣的。
　　白：许行是以自己的“重”在小小说界立起来的，但，这也成了他的一个误区。我觉得他沉重有余，而机智方面就稍嫌欠缺了点儿。
　　李：白小易少的又正是许行的“重”。
　　白：所以，在许行的颜料盒里加点白小易，再在白小易的颜料盒里加进点许行还是很有意义的。