白小易是一个具有现代创作意识和现代感受的小小说作家。他的叙述技巧和叙述方式散发着独特的个人魅力。他在精短的篇幅里创造的现代气息，同时饱含了唯美主义的色彩。
　　——调侃的白小易。
　　白小易的“现代”的核心是调侃和漫不经心。这是带有某个特定时代色彩的心态。在白小易的叙述里，严肃的东西简直就是凤毛鳞角。他有时绷着脸在讲一个奇遇、一件意外，其中有一篇小小说的题目干脆就叫《一个严肃而又严肃的故事》，这时，他的小小说凸现出来的还是他的按捺不住的调侃。这种仿佛在骨子里已经生根的调侃俯拾即是。在《痴情最是滑头》中以下的这个句子中，我也看到了这种调侃：“这老兄也是中文系一‘名流’”。这里，数词“一”的后面省略了量词。
　　——主观的白小易。
　　白小易讲故事的主观意识极浓。他常常在他的小小说里告诉人们他要讲一个故事了（他有一篇小小说的题目叫作《给妻子讲一个故事》），有时他还会告诉我们这是一个不精彩或者悲剧性的故事。他是以一种有假想的读者的方式开始他的叙述的。但他的叙述中常常并不存在一个通常意义上的情节化的故事。他叙述出来的往往是一段状态，一个片段过程，用过时的一句话说是：“情绪流”。我最早读过的《“无动于哀”》这样，后来读的《儿子也有个悬念》及《知音遍地》都可说是这方面的代表作。与其说他的故事新奇夺人，不如说他的主观感受更撩拨人。
　　他还常常在叙述中，用一个破折号或者括号，补充一些注释性的内容。在《散文夹诗》中，作者用的是括号，他的这些注释使得他的写作更象一个人面对朋友的说话；在《联欢》中，作者用的是破折号，这些内容也是大白话。作者并不急于推进情节，反而用种注释来延宕情节。
　　这种主观倾向使他的小小说很给人亲切感。过分的主观性有些洒脱，也有些随意性和随机性。白小易的创作姿态一定不是“二字三年得，一吟双泪流”的苦样儿，而是笑吟吟地向你招手。
　　——神秘的白小易。
　　白小易的神秘性在于他的小小说谜一样的主题。他很象一个可以唱空城计的军事家。在他的标语牌上写的是“毛泽东由此向西”，到底向何方了，全靠你自己。《浪漫》能说是一个浪漫的故事吗？或者，能说是一个不浪漫的故事吗？看了《“无动于哀”》，我们敢不敢真的若无其事地“无动于哀”呢？被他自称为“短篇小说”的《灯烛星月》自然更不用说了，他写了那么多事件，你敢说这只是写一个青春期莫名冲动或者莫名怅惘的故事吗？他的主题是丰富的，跳跃的，有时还有点虚空。
　　他的这种“神秘”自然也是我称他为极具“现代感”的一个非常重要的原因。白小易的小小说打破了单纯的故事的藩篱，更有力地冲击了传统小说的程式。他自如地运用生花的妙笔——这时，我们才用到这个词：生花的妙笔——准确地捕捉到了人性的光辉和“不光辉”，在真真假假的叙述中，他带给我们的是一种耀眼的光芒下的不容置疑的真实感。在他的飘逸的《散文夹诗》中，他说了这样一句话：“我试图用真实的细节写不那么真实的故事。”这就是他的秘诀：细节真实。
　　白小易神秘的另一个侧面是，他的作品还闪烁着魔幻现实主义的光彩。代表作是《有关公共浴室的六个故事》。这六个故事还煞有介事地为其中一篇安排了个《编者按兼头题小说》的题目。这篇小说透露出白小易的审美情趣。他种种可以言说和不可言说的妙处，都将在这里落脚，歇上一歇。
　　福斯特在他的《小小说面面观》里谈小说的人物时，提到过这个“神秘”。他说，“神秘感对情节十他重要，没有智慧是无法欣赏的”。当我们面对白小易时，一点也不能让智力松懈。
　　——机灵的白小易。
　　我总觉得白小易对生活保持着清醒的戒备心理。在他的小小说里，我感受到的了白小易所感受到的生活。那是一个并不尽如人意的空间，有种种荒唐的合理和合理的荒唐。在《痴情最是滑头》中，一向以“滑头”著称的鳗鱼在明知是骗局的情况下，还是走进了风雪之中。对绝大数人来说，这真是个巨大的意外。可是当我们知道了鳗鱼的想法后，我们会觉得更意外：他的兴趣在于这个万分之九千九百九十九九上。看来，只能是鳗鱼一个人感动了。
　　面对这种“荒唐的合理、合理的荒唐”的状况，白小易偶尔也会去挑战一下。但更多的时候，他是在交锋后不久，就在不够光亮的色彩中自嘲而无奈地撤退了。在《嚎叫》中，主人公在羞辱中，发出了较为强烈的人性的反抗之声，但也只是从声音的角度发出了一声区别于动物的“嚎叫”。捍卫尊严的血战并没有发生。白小易及时而恰到好处地撤了下来。
　　在《了不起的女人》里，主人公吃惊中的无奈简直让人替他生出愤愤不平来。《今晚大家都很愉快》、《今晚大家都不走运》，一双近似于词中反义词性质的句子，搅得人根本不知道这世界发生了什么。
　　他的戒备混合着对生活的无奈和挑战——这是他的调侃的本质。
　　白小易左躲右闪，机灵地穿行在一个熙熙攘攘的大街上。
　　他感受到了价值观的失落，感受到自尊的被漠视。这，造就了一个机灵的白小易独有的叙述技巧和叙述方式。